聲優(yōu)發(fā)展史

1、聲優(yōu)（日語(yǔ)：聲優(yōu)，せいゆう），是“主に聲だけで出演する俳優(yōu)”的稱呼，是日本人對(duì)配音員的稱呼。對(duì)于愛好者來(lái)說(shuō)，在劇集中，人物的聲音是日本演員的稱聲優(yōu)，其他的稱配音演員?！皟?yōu)”在日語(yǔ)中是“演員”“表演者”的意思。追根溯源這個(gè)意思還是來(lái)自于中文，在我國(guó)古代就稱梨園中的戲子為優(yōu)伶。聲優(yōu)，顧名思義，是用聲音來(lái)表演的人，即我們?nèi)粘Ｋf(shuō)的配音演員，羅馬音是seiyuu，英語(yǔ)中稱為VA(Voiceact)。很多人誤認(rèn)為CV（acterVoice）是日本

2、人對(duì)聲優(yōu)的簡(jiǎn)稱，甚至有人認(rèn)為CAST也是聲優(yōu)，實(shí)際上CV只用來(lái)標(biāo)示作品中角色是由哪位配音員來(lái)配音的，即角色聲音的意思，并不是聲優(yōu)這個(gè)職業(yè)的名字，而CAST是演員表的意思，跟聲優(yōu)更是沒(méi)有任何關(guān)系，背景傳統(tǒng)意義上的聲優(yōu)其活動(dòng)范圍在于外語(yǔ)片，動(dòng)畫以及電玩游戲的配音工作，基本上都是隱于幕后的。而日本國(guó)內(nèi)聲優(yōu)界正處于一股名為“偶像聲優(yōu)時(shí)代”的熱潮之下。其特征是許多年輕聲優(yōu)者們通過(guò)進(jìn)行大量配音以外的活動(dòng)來(lái)擴(kuò)充自己的演藝生命，使聲優(yōu)成為了演藝界的一種

3、新形式偶像。事務(wù)所在日本，聲優(yōu)是有其所屬的事務(wù)所的。一般的配音工作，也大多由事務(wù)所接洽。比較出名的有青二PRODUCTION（林原惠美、綠川光、置鲇龍?zhí)伞⑸窆群剖返人鶎伲?1PRODUCE（關(guān)俊彥所屬）還有東京俳優(yōu)生活協(xié)同組合（關(guān)智一所屬）等。當(dāng)然，也有如橫山智佐般的自由配音員。聲優(yōu)的事務(wù)所不是一成不變的，也有“跳槽”的情況存在。聲優(yōu)們?cè)谶M(jìn)入事務(wù)所從事配音工作之前，必須先在聲優(yōu)養(yǎng)成所中學(xué)習(xí)。學(xué)校的訓(xùn)練課程十分龐雜，可謂五花八門，除了

4、學(xué)念劇本、練習(xí)肺活量和做變聲練習(xí)之外，還有大聲喊叫與狂笑練習(xí)，甚至還有竹劍的練習(xí)，用來(lái)訓(xùn)練聲音的瞬間爆發(fā)力。在學(xué)習(xí)期滿后，由于大多數(shù)的聲優(yōu)養(yǎng)成所和事務(wù)所都有掛鉤因此，畢業(yè)生就能進(jìn)入事務(wù)所成為一名貨真價(jià)實(shí)的聲優(yōu)了。以上是關(guān)于聲優(yōu)的基本知識(shí)。接下來(lái)，我們來(lái)看看聲優(yōu)的重要性。重要性對(duì)于一部成功的動(dòng)漫而言，或許側(cè)重點(diǎn)有所不同，但必不可少的是劇情、畫面及聲效三大要素。聲效包括了音樂(lè)與配音，是作品中越來(lái)越受到重視的部分。除了如《浪客劍心追憶篇》，《

5、CowboyBebop》等在音樂(lè)方面的成功，甚至還出現(xiàn)了以聲優(yōu)為賣點(diǎn)的動(dòng)畫。好的配音，對(duì)于整部動(dòng)畫而言具有畫龍點(diǎn)睛的決定作用，人物性格的塑造，故事情節(jié)的展開，主題思想的表達(dá)，在很大程度上是由配音來(lái)完成的。而決定配音優(yōu)劣的，就是聲優(yōu)了。就個(gè)人觀點(diǎn)認(rèn)為，日本動(dòng)漫之所以廣受歡迎的一個(gè)重要原因在于其獨(dú)特而有個(gè)性的人物角色。然而，如果沒(méi)有聲優(yōu)在幕后為這些生動(dòng)鮮明的人物注入說(shuō)話，歡笑，哭泣，憤怒等人性化的感情，賦予人物真實(shí)的生命力，那么，這些栩栩如

6、生的動(dòng)畫人物，恐怕只能是由畫家或計(jì)算機(jī)泡制出來(lái)的會(huì)活動(dòng)的色塊吧。從這一點(diǎn)上說(shuō)，聲優(yōu)對(duì)于一部動(dòng)畫而言是相當(dāng)重要的存在，聲優(yōu)配音水平的高低，影片配音質(zhì)量的優(yōu)劣，直接影響了動(dòng)畫的觀賞性與娛樂(lè)性。2發(fā)展歷程編輯總體概述在這個(gè)時(shí)代，神谷明（代表作《城市獵人》冴羽獠，《圣斗士星矢》等），古谷徹（代表作《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》阿姆羅，《圣斗士星矢》星矢等），古川登志夫（代表作《北斗之拳》等）等人還開始進(jìn)行了實(shí)況錄音活動(dòng)，從這個(gè)時(shí)候開始，聲優(yōu)的多樣化被提出，動(dòng)

7、畫聲優(yōu)擔(dān)任DJ的無(wú)線電節(jié)目也誕生了。就這樣一直到1980年代前期。1980年代后期，在電視動(dòng)畫《鎧傳》中出演的佐佐木望（代表作《幽游白書》浦飯幽助、《網(wǎng)球王子》、《火影忍者》等）、綠川光（代表作《灌籃高手》流川楓、《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)WING》希羅）、草尾毅（代表作《灌籃高手》櫻木花道、《Kero軍曹》等）等人結(jié)成了男性團(tuán)體“NG5”，和一般聲優(yōu)一直在幕后工作不同，他們不管是臺(tái)前幕后都有參與，憑借著出色的外表獲得了大量的人氣，也為之后的聲優(yōu)偶

8、像化奠定了基礎(chǔ)。第三期在1990年代后半開始的。將聲優(yōu)偶像化、大量推出與聲優(yōu)有關(guān)的周邊。通過(guò)無(wú)線電節(jié)目、OVA、活動(dòng)、網(wǎng)絡(luò)等等傳媒將聲優(yōu)的名字作為品牌打出去，既有廣告效果又可增加知名度。但也產(chǎn)生一種變化，就是開始要求聲優(yōu)本身的容貌。時(shí)至今日，聲優(yōu)已經(jīng)被完全偶像化，一提到子安武人、宮野真守、福山潤(rùn)、林原惠美、保志總一朗、石田彰、綠川光、神谷浩史、櫻井孝宏之類的名字，可以說(shuō)在動(dòng)漫迷中是人人皆知。主要分類按出身分配音演員的出身，以日本為例，主

9、要分為四類：第一類是從中小學(xué)生的時(shí)候就開始作為童星從屬于大公司的劇團(tuán)邊表演邊培養(yǎng)演技，在高中畢業(yè)的年齡開始從事配音工作，之后大部分都成為了第一線的演員和聲優(yōu)。最近的浪川大輔（代表作《好想告訴你》風(fēng)早翔太、《死神》烏爾奇奧拉、《翼》法依、《黑塔利亞》意呆利《新網(wǎng)球王子》鳳長(zhǎng)太郎、《魯邦三世》石川五右衛(wèi)門【第三任】）坂本真綾（代表作《.hackSIGN》阿烏拉、《翼》知世、《櫻蘭高校男公關(guān)部》藤岡春緋、《黑執(zhí)事》夏爾凡多姆海恩、《空之境界》

10、兩儀式、《荒川爆笑團(tuán)》接二連珊等）宮野真守（代表作《死亡筆記》夜神月、《櫻蘭高校男公關(guān)部》須王環(huán)、《妖狐仆SS》夏目殘夏、《吸血鬼騎士》錐生零等）第二類在高中、專門學(xué)?；蚴谴髮W(xué)畢業(yè)后在劇團(tuán)作為舞臺(tái)演員被動(dòng)畫相關(guān)人士發(fā)掘，后來(lái)成為聲優(yōu)的例子。比如被富野由悠季挖掘的樸璐美（代表作《鋼之煉金術(shù)師》愛德華、阿姆斯特郎之母，《植木的法則》植木耕助，《BLEACH》日番谷冬獅郎等）白鳥哲（代表作《鋼之煉金術(shù)士》、《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)SEED》賽。伊等）村