從徐冰的偽漢字藝術(shù)創(chuàng)作反思書法藝術(shù)與漢字的關(guān)系.pdf

1、中國的書法藝術(shù)作為中國文化精神的代表，歷經(jīng)3000多年的發(fā)展，從未脫離過漢字；但是隨著上世紀(jì)西方美學(xué)、現(xiàn)代藝術(shù)的傳入，一系列以“現(xiàn)代派書法”為名的非漢字、偽漢字的藝術(shù)創(chuàng)作登上歷史舞臺，引起了書法理論界的關(guān)注，徐冰、谷文達(dá)等人還將其作為現(xiàn)代藝術(shù)推向了國外。1989年，徐冰推出由偽漢字制作的裝置作品——《析世鑒——天書》，到了美國后又以漢字筆畫、間架書寫英文，開始“新英文書法”的創(chuàng)作，并于1999年獲得美國文化界最高獎——麥克·阿瑟獎。

2、r>　　 面對徐冰的偽漢字藝術(shù)創(chuàng)作，書法理論界有截然相反的兩種觀點(diǎn)：劉宗超將其作為現(xiàn)代書法藝術(shù)的代表寫進(jìn)了書法史，而邱振中等人則堅持認(rèn)為書法必須寫漢字，不將其視為書法創(chuàng)作。之所以出現(xiàn)這么大分歧，是因為在書法理論界對書法與漢字的關(guān)系有不同的認(rèn)識。本文將從徐冰的偽漢字藝術(shù)創(chuàng)作切入到書法與漢字的關(guān)系的研究中去，再從書法與漢字的關(guān)系透析徐冰的偽漢字藝術(shù)創(chuàng)作，以期對書法與漢字的關(guān)系有一個較為準(zhǔn)確的把握，對徐冰的偽漢字藝術(shù)創(chuàng)作有一個較為合理的定位

3、。
　　 第一章徐冰的偽漢字藝術(shù)創(chuàng)作與現(xiàn)代派書法。梳理現(xiàn)代派書法產(chǎn)生、流變的過程、內(nèi)在動因及其與徐冰的偽漢字藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)聯(lián)，剖析徐冰的偽漢字藝術(shù)創(chuàng)作對書法美學(xué)的研究價值。
　　 第二章對書法的界定。梳理古今書法理論家對于書法的界定，從傳統(tǒng)書法藝術(shù)范式的視角對徐冰的偽漢字藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行審視，并明確關(guān)于徐冰的偽漢字藝術(shù)創(chuàng)作是否是書法藝術(shù)的爭論根源于對書法與漢字的關(guān)系的不同理解。
　　 第三章書法與漢字的關(guān)系。對于書法與

4、漢字的關(guān)系進(jìn)行動態(tài)、綜合的研究，確定漢字作為書法藝術(shù)的媒介，借助藝術(shù)媒介的相關(guān)理論得出書法創(chuàng)作是不能離開漢字的結(jié)論。在這一章，我們還將討論漢字對書法藝術(shù)的影響，并得出漢字的實用性并不影響書法的藝術(shù)性的結(jié)論。
　　 第四章從書法與漢字的關(guān)系看徐冰的偽漢字藝術(shù)創(chuàng)作。由書法創(chuàng)作是不能離開漢字的結(jié)論，否定徐冰的偽漢字藝術(shù)創(chuàng)作是書法藝術(shù)，并將其看作是“源自書法的藝術(shù)”或“源自文字的藝術(shù)”。
　　 通過這一問題的研究，將有助于劃清書