文化研究視域中的張藝謀.pdf

1、張藝謀作為第五代電影導(dǎo)演中最杰出和獲得極大成功的一位，也是中國(guó)當(dāng)代文化界最具國(guó)際影響力的人物之一。他的電影不僅是電影專(zhuān)業(yè)臨摹的范本，更是跨學(xué)科研究的豐富文本，張藝謀本人及其創(chuàng)作已經(jīng)成為重要的文化現(xiàn)象。本文正是秉著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度，采用理論結(jié)合實(shí)際的文本案例分析法，從文化研究的角度詳細(xì)探討張藝謀電影的系列問(wèn)題。 文章共分七個(gè)部分。導(dǎo)論首先是對(duì)學(xué)界關(guān)于張藝謀電影研究的現(xiàn)狀進(jìn)行了梳理和評(píng)介，其次是本文研究的基本內(nèi)容以及研究方法等問(wèn)題。

2、 第一章首先介紹了中國(guó)現(xiàn)代電影的發(fā)展歷程。自從1905年北京豐泰照相館拍攝的第一部戲曲片《定軍山》開(kāi)始，中國(guó)電影經(jīng)歷了第一代導(dǎo)演的“戲劇性電影”時(shí)期，第二代導(dǎo)演的“文學(xué)性電影”時(shí)期、第三代導(dǎo)演的“文化與政治電影”時(shí)期，而后經(jīng)由第四代導(dǎo)演的“文化的電影”時(shí)期，再至第五代導(dǎo)演的“電影性的電影”時(shí)期，達(dá)于目前的第六代導(dǎo)演的“現(xiàn)代主義的電影”時(shí)期。其次論述了第五代導(dǎo)演的生成以及張藝謀的身世背景，最后探討了張藝謀電影的巨大成就。 第

3、二章詳細(xì)論述了張藝謀電影的發(fā)展問(wèn)題。首先是從藝術(shù)電影到商業(yè)電影的轉(zhuǎn)型：其次是從農(nóng)村電影到城市電影的轉(zhuǎn)型；最后是為了適應(yīng)全球化的發(fā)展和國(guó)際商業(yè)電影發(fā)展的趨勢(shì)而進(jìn)行的武俠大片轉(zhuǎn)型。 第三章詳細(xì)探討了張藝謀電影的女性主題問(wèn)題。張藝謀電影中的女性既不是一般意義上的嫻淑女子，也不是單純的生育工具，她們?cè)趶埶囍\心目中具有“神”的圣潔。張藝謀實(shí)施其女性神話講述策略的元素有三個(gè)：幽閉的空間、濃烈的色彩、渲染的民俗。但是作為男性導(dǎo)演，張藝謀又自覺(jué)

4、不自覺(jué)地受控于父權(quán)話語(yǔ)，客觀上無(wú)法徹底的超越其男性的視角。 第四章認(rèn)真論述了張藝謀電影的商業(yè)價(jià)值。電影是商業(yè)、藝術(shù)、工業(yè)、意識(shí)形態(tài)的綜合體，電影的首要特性是商業(yè)性，其次才是藝術(shù)的。張藝謀電影具有極大的商業(yè)價(jià)值，這包括張藝謀本身的品牌價(jià)值和張藝謀電影的票房?jī)r(jià)值。 第五章分析、闡述了張藝謀電影的意識(shí)形態(tài)性。文章具體探討了張藝謀影片意識(shí)形態(tài)的展現(xiàn)、變化和走向，從最初高揚(yáng)反叛的大旗，到溫馨的主流意識(shí)形態(tài)宣傳，再至心懷天下的權(quán)力頌