幕布后的表演——場景理論視角下的網(wǎng)絡(luò)直播.pdf

1、互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的不斷發(fā)展改變著人們的生活，技術(shù)的應(yīng)用也讓人們生活所處的場景發(fā)生著變化。移動(dòng)設(shè)備、大數(shù)據(jù)、傳感器、社交媒體、定位系統(tǒng)五種力量構(gòu)成了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的虛擬場景。網(wǎng)絡(luò)直播正是建立在這樣的基礎(chǔ)上，形成了一個(gè)嶄新的虛擬場景。
　　本文以場景理論為視角觀照網(wǎng)絡(luò)直播，在梳理了場景理論的脈絡(luò)之后以梅羅維茨提出的新媒介營造新場景，新場景促成新行為為邏輯，分析網(wǎng)絡(luò)直播營造的新場景以及場景中人的行為。本文分為四個(gè)部分，分別是:網(wǎng)絡(luò)直播營造的新場景

2、、網(wǎng)絡(luò)直播場景中的角色、網(wǎng)絡(luò)直播場景中人的行為、網(wǎng)絡(luò)直播場景中人的行為動(dòng)機(jī)。首先，網(wǎng)絡(luò)直播以技術(shù)為依托形成了一個(gè)重疊復(fù)雜的虛擬場景。網(wǎng)絡(luò)直播的內(nèi)容生產(chǎn)建立在暴露后臺(tái)場景，鏈接多重現(xiàn)實(shí)場景的基礎(chǔ)上，并因此形成了一種后臺(tái)前置的現(xiàn)象。網(wǎng)絡(luò)直播營造的后臺(tái)前置由于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)轉(zhuǎn)化過程的失真、主播的個(gè)人形象建構(gòu)等因素而擁有真假攙半的特點(diǎn)。其次，網(wǎng)絡(luò)直播在形成了一個(gè)后臺(tái)前置的場景之后，人在其中擔(dān)負(fù)起不同的角色進(jìn)行自我身份的構(gòu)建與表演。文章分析了直播中的

3、三種角色:凝視下自我構(gòu)建的主播、隨時(shí)可登上舞臺(tái)的觀眾、作為不協(xié)調(diào)角色的房管，對這三種角色在場景中的塑造與表演進(jìn)行分析發(fā)現(xiàn)，他們在虛擬場景完成了不同于現(xiàn)實(shí)場景身份的自我建構(gòu)。第三部分講述網(wǎng)絡(luò)直播場景中人的行為，人們在嶄新的虛擬場景中用獨(dú)特的方式進(jìn)行著自我呈現(xiàn)與互動(dòng)，并在其中完成了對自我認(rèn)同，群體認(rèn)同感的追尋。最后一部分講述人們進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)直播場景與場景中各種行為的動(dòng)機(jī)。用戶除了對經(jīng)濟(jì)利益的追尋之外，更多的是追尋群體的認(rèn)同感與排解孤獨(dú)感。網(wǎng)絡(luò)直