探索的初級階段——對實驗水墨困境的研究.pdf

1、“實驗水墨”這一概念最早是在由批評家黃專和王璜生提出的。它并不是特指某一類型或風格的水墨畫，而是泛指一切試圖超越傳統(tǒng)(如文人畫)及正統(tǒng)(如寫實水墨畫)創(chuàng)作框架的新水墨創(chuàng)作，或者說是在當時處于邊緣地位的新水墨創(chuàng)作。 從上世紀八十年代初發(fā)端以來，實驗水墨已從最初的邊緣化發(fā)展成當今的多元化格局。 盡管如此，它還是處在探索的初級階段。中國悠久的文脈中有許多約定俗成的東西，包括穩(wěn)定的審美心理，特定的精神氣象，而實驗水墨在審美趣味，

2、形式風格上均有別于傳統(tǒng)水墨乃至新文人畫，大眾難以接受；與官方所支持的畫院，美協(xié)的思路也有出入，所提供給它的表現(xiàn)舞臺極為有限，媒體的宣傳力度也遠遠不夠；而且因與學院寫生派的要求不同，沒有自成體系的課程，學生信息來源不全面；加上實驗水墨中抽象水墨占據(jù)主要成分而導致其本身發(fā)展的局限，它與前衛(wèi)藝術相比，對生存環(huán)境的關注更是存在著嚴重的滯后，當代藝術圈內關注度也不如后者；……總之，陷入了種種困境。 新生事物必然要戰(zhàn)勝舊事物，這是由事物發(fā)展

3、的辨證本性和新舊事物的本質特點決定的，我始終相信實驗水墨在將來有巨大的發(fā)展空間，撰寫這篇論文的動機之一，是希望對中國過去二十余年的實驗水墨進行一次梳理。 以往學者關于實驗水墨的論著有很多，如皮道堅的《水墨實驗二十年》、魯虹的《重新洗牌——以水墨的名義》等，但大多只是針對某一時間段、某一地域或某一角度對其進行分析和解讀，而本文在總結前輩研究成果的基礎上，更多從市場的角度，包括實驗水墨與國民經(jīng)濟的關系、媒體宣傳、展覽策劃、民間收藏等