生生之易──探究中國語境下的實驗性書籍設(shè)計.pdf

1、中國美術(shù)學(xué)院—平面設(shè)計系—王蔚—生生之易—探究中國語境下的實驗性書籍設(shè)計8引言引言日本書籍設(shè)計巨匠杉浦康平曾說：“人向著光明走，對前進(jìn)方向的一步過于在意，往往忘記以前的兩步，然而試想身后的這兩步，恰恰是以一兩千年甚至上萬年為單位的，構(gòu)成自己身體的各種因子?！苯陙恚瑖鴥?nèi)的書籍設(shè)計業(yè)取得了長足的進(jìn)步，書籍設(shè)計的形式和設(shè)計理念都得到了飛速地發(fā)展。相較與上個世紀(jì)書籍設(shè)計一味對西方現(xiàn)代書籍設(shè)計形式的追求和模仿，新世紀(jì)以來，隨著中國國力和國際地

2、位的日漸增長，“中國元素”已然是當(dāng)今世界不可或缺的力量，國內(nèi)的書籍設(shè)計業(yè)也呈現(xiàn)出多元化的趨勢，在這其中，尋求“新中國書籍設(shè)計”的呼喚和實踐日漸成為了主題。剛剛過去的十年對于中國現(xiàn)代書籍設(shè)計發(fā)展是一個極為重要的時期，是中國書籍設(shè)計逐漸擺脫西方現(xiàn)代書籍設(shè)計形式，尋找“自信”并立足于世界的一段歷程。然而，引領(lǐng)這段歷程的正是具有先鋒力量的中國語境下的實驗性設(shè)計。中國語境下的實驗性書籍設(shè)計始于世紀(jì)之交，是一群脫離于出版體制，依托于學(xué)院，基于國際流

3、行思潮和文化使命感，旨在探索“中國新書籍設(shè)計”的散落群體。他們最初游離于主流設(shè)計領(lǐng)域但是在這十年間通過他們的實踐作品影響著中國書籍設(shè)計的發(fā)展，這正如T臺上的服裝設(shè)計和車展上的概念車的設(shè)計，盡管不能直接應(yīng)用于現(xiàn)實設(shè)計中，但是在一定意義上，指向著未來設(shè)計的發(fā)展。在近幾年，隨著這個群體的擴(kuò)大，他們的作品逐漸嶄露頭角，引起了越來越多的國際關(guān)注，被視為“中國新書籍設(shè)計”。本人在研習(xí)書籍設(shè)計學(xué)三年期間，發(fā)現(xiàn)這個啟到引領(lǐng)作用的群體至今未有國內(nèi)外的專業(yè)

4、理論著作對其有所涉及。因此，借此篇碩士論文，通過對他們作品和采訪片斷的研習(xí)，旨在歸類和梳理中國語境下的實驗性書籍設(shè)計的譜系、設(shè)計理念和設(shè)計方法，望能對中國當(dāng)代書籍設(shè)計史的構(gòu)建添磚加瓦，同時也是對自己這三年期間思考和實踐的總結(jié)。中國美術(shù)學(xué)院—平面設(shè)計系—王蔚—生生之易—探究中國語境下的實驗性書籍設(shè)計10開啟了中國語境下的實驗性書籍設(shè)計的第一個設(shè)計理念階段。之后的王序、王粵飛等平面設(shè)計師也著手書籍設(shè)計的實踐（如圖4），他們的實驗性作品追求的

5、是把中國傳統(tǒng)書籍的“文化內(nèi)涵”和“人文之氣”應(yīng)用與現(xiàn)代書籍設(shè)計理念之中。近幾年，新生代的書籍設(shè)計師在各類專業(yè)比賽中嶄露頭角，如北京的“MEWE設(shè)計聯(lián)盟”、小馬哥橙子等。、輕松的把這種對“文化內(nèi)涵”的表達(dá)表現(xiàn)在生活的平實細(xì)節(jié)中，更家追求生活語境下的形式表達(dá)（如圖5）?！靶律睍O(shè)計師的作品豐富了中國書籍設(shè)計的實踐和學(xué)術(shù)探索。中國語境下的實驗性書籍設(shè)計是探索“中國新書籍設(shè)計”的歷程，已經(jīng)經(jīng)歷了三個設(shè)計理念階段，雖然在很大程度上影響或代表

6、著中國當(dāng)代書籍設(shè)計的走向，但是至今，他們還游離于主流設(shè)計之外，，在實際應(yīng)用中，很難徹底地落實他們原本的創(chuàng)作理念和設(shè)計細(xì)節(jié)，這也是由國內(nèi)整個書籍市場審美不高、出版業(yè)一味追求經(jīng)濟(jì)利益所導(dǎo)致的。雖然中國語境下的實驗性書籍設(shè)計剛剛起步，但是卻是當(dāng)代中國書籍設(shè)計史中一支不可或缺的力量。b.國外的現(xiàn)狀現(xiàn)代的書籍設(shè)計理念起源于西方，相對于國內(nèi)現(xiàn)代書籍設(shè)計三十來年的歷史，歐洲的現(xiàn)代書籍設(shè)計已經(jīng)經(jīng)歷了上百年的歷史，在這期間產(chǎn)生了眾多流派和設(shè)計理念的更替，

7、如：德國的表現(xiàn)主義、意大利的未來派、俄羅斯的構(gòu)成主義、荷蘭的風(fēng)格派、衍生于達(dá)達(dá)主義的超現(xiàn)實主義、包豪斯的現(xiàn)代設(shè)計等。這些眾多設(shè)計流派給當(dāng)代國外的實驗性書籍設(shè)計奠定了諸多理論和實踐基礎(chǔ)，因此，他們的設(shè)計理念和思路較之國內(nèi)顯得更加的寬廣及富有想象力。此外，不管從客戶要求還是出版環(huán)境、印刷工藝，國外的實驗性書籍設(shè)計都具有更開放的、不受約束的條件。因此，國外的實驗性書籍設(shè)計師的很多不同可能性的實驗性設(shè)計都能投入正規(guī)的出版制作，他們的諸多想法都能

8、得以實現(xiàn)。再次，在歐洲實驗性書籍設(shè)計從設(shè)計教育開始就受到重視。如一些設(shè)計學(xué)院的教學(xué)思路是要求學(xué)生為未來15年做設(shè)計，他們認(rèn)為讓學(xué)生隨流跟風(fēng)，只是一種廉價的復(fù)制，是一種倒退。上述這些因素，使得現(xiàn)今國外的實驗性書籍設(shè)計發(fā)展更加的順利和成熟。在這其中來自美國的施德明是他們之中比較典型的代表。他的作品《ThingsIhavelearnedinmylifesofar》（如圖6）、《Madeyoulook》（如圖7）等都是成功的實驗性書籍設(shè)計，是前