文學(xué)的影像詮釋——張藝謀電影改編中的審美轉(zhuǎn)換_26611.pdf

1、自電影這門“第七藝術(shù)”誕生以來，文學(xué)作品一直是電影的重要源頭，通過將文學(xué)作品改編為電影素材，電影藝術(shù)達(dá)到了空前的繁榮，絕大多數(shù)優(yōu)秀的電影都改編自文學(xué)作品。在中國(guó)的電影改編中，張藝謀是較成功的一位。作為中國(guó)電影的領(lǐng)軍人物，他的電影改編極具特色，在他執(zhí)導(dǎo)的17部影片中，有12部改編自小說，可以說，沒有小說就沒有張藝謀電影。研究張藝謀的電影改編藝術(shù)，不但能更好的把握張藝謀的電影美學(xué)思想，還能對(duì)電影改編藝術(shù)有更深一層次的探尋。本文把張藝謀的電影

2、作品按時(shí)序和風(fēng)格進(jìn)行分類，將小說文本與改編后的電影作品進(jìn)行對(duì)比，從主題的調(diào)整、敘事方式的變化、人物和情節(jié)的改寫、民俗的添加與電影的音畫特點(diǎn)等諸多方面來分析小說原著和改編電影的各自特點(diǎn)。通過對(duì)比分析發(fā)現(xiàn)，張藝謀早期的作品《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》和《菊豆》等在改編上注重色彩與民俗等形式之美，而對(duì)主題和內(nèi)涵進(jìn)行簡(jiǎn)化;到了中期，在創(chuàng)作《秋菊打官司》、《一個(gè)都不能少》和《有話好好說》等作品時(shí)張藝謀由注重形式轉(zhuǎn)向?qū)⑹路绞胶椭黝}的關(guān)注;進(jìn)入新