文化研究視野下的“紅色經(jīng)典”生產(chǎn)與消費(fèi)——以《紅旗譜》為考察對象_2041.pdf

1、本文將《紅旗譜》作為典型案例，結(jié)合著其他的“紅色經(jīng)典”作品，運(yùn)用文化研究的方法，將“紅色經(jīng)典”放到當(dāng)代中國文學(xué)史及中國社會文化的變遷中加以審視，考察在不同時代各種因素的影響之下的“紅色經(jīng)典”生產(chǎn)情況及其文本張力，進(jìn)一步深掘“紅色經(jīng)典”文化現(xiàn)象背后的動因和內(nèi)涵。
　　緒論部分界定了研究對象，并對研究方法、研究成果研究思路等進(jìn)行了介紹。選擇“紅色經(jīng)典”作為文化研究的對象，是因?yàn)樵摤F(xiàn)象是中國當(dāng)代社會文化中出現(xiàn)的重要癥候，在當(dāng)代文化語境中

2、對其展開研究，能夠給時代的文化生產(chǎn)提供反思和借鑒。而《紅旗譜》作為重點(diǎn)研究對象，是因?yàn)樗奈谋緩埩捌渖a(chǎn)過程具備典型性。
　　第一章著重探討的《紅旗譜》的創(chuàng)作動機(jī)和書寫過程。從社會和個人的角度考察了作者的創(chuàng)作動機(jī)。思考了在多重創(chuàng)作動機(jī)之下，作家對作品“真實(shí)”和“虛構(gòu)”關(guān)系處理情況，以及由此呈現(xiàn)出來的文本張力。文學(xué)作品的藝術(shù)張力與作家的創(chuàng)作動機(jī)之間存在著密切聯(lián)系，由此，反觀作品時，我們又可以通文本來觀照作家在當(dāng)時語境中的創(chuàng)作心態(tài)。

3、
　　第二章重點(diǎn)考察了《紅旗譜》的出版情況，從分析當(dāng)時的出版制度和出版政策入手，將以《紅旗譜》為代表的“紅色經(jīng)典”作品放入到了當(dāng)時復(fù)雜的出版環(huán)境中進(jìn)行審視，考察了出版社和編輯對小說的修改加工情況，從而更深刻地揭示出了“紅色經(jīng)典”生產(chǎn)的動因和內(nèi)涵。
　　第三章圍繞《紅旗譜》的閱讀和評論展開討論和分析。通過對十七年時期整體文藝批評的審視，分析主流意識形態(tài)通過多樣化的形式，對批評領(lǐng)域進(jìn)行的絕對領(lǐng)導(dǎo)和控制。讀者在整個消費(fèi)過程中，都是

4、處于一種被動的消費(fèi)狀態(tài)，從文本的選擇到文本的理解都在被“構(gòu)造”“被引導(dǎo)”中進(jìn)行。文本的意義只能在一個有限的范圍里進(jìn)行生發(fā)和闡釋，從而實(shí)現(xiàn)了“紅色經(jīng)典”在政治意識形態(tài)筑造上的意義。
　　第四章選取了《紅旗譜》的電影和電視劇進(jìn)行了考察。拍攝于1960年的電影《紅旗譜》體現(xiàn)出了更加濃厚的階級斗爭色彩。而電視劇版的《紅旗譜》攝制于2004年，相應(yīng)地淡化了階級主題。但在新的政治形態(tài)、媒介市場的影響之下，面對新的受眾期待，電視劇《紅旗譜》在保

5、留了作品的原有精神內(nèi)涵的情況下，也彰顯出了鮮明的時代特色，成為了新時代鮮有的改編成功之作，為我們當(dāng)下的文學(xué)作品改編提供了學(xué)習(xí)范本。
　　本文的結(jié)語部分認(rèn)為“紅色經(jīng)典”是一種特殊的大眾文化產(chǎn)品，其創(chuàng)作、出版和批評過程都充分顯示出了其在國家政治操控中的生產(chǎn)模式化特點(diǎn)。從“紅色經(jīng)典”作品《紅旗譜》的具體文本出發(fā)來研究“紅色經(jīng)典”在創(chuàng)作、出版和評論及修改以及再生產(chǎn)等環(huán)節(jié)的生產(chǎn)機(jī)制，我們更為清晰地看到了“紅色經(jīng)典”生產(chǎn)各要素間的互動。生產(chǎn)過