“代際”消失與“散點聚焦”——新生代導演群落描述與闡釋范式研究_3474.pdf

1、以2011年上映的《失戀三十三天》為起點，新十年的中國電影出現(xiàn)轉折，新的電影人開始不斷涌現(xiàn)。新的電影人通過對中國電影傳統(tǒng)資源及世界電影資源的不斷開掘，通過個性化的影像實踐與世界電影做有益的對話與交流，為中國電影甚至民族文化的現(xiàn)代化、本土化、多元化和國際化都做出了重要的貢獻，其探索精神和文化品格在未來仍然會持續(xù)顯現(xiàn)出價值和影響。但他們的出現(xiàn)打破了中國獨有的“代際”劃分方法?！按H”劃分導演是中國具有特色，且一直是公認的“導演劃分”范式。而

2、隨著時代的發(fā)展，“代際范式”不能順應當下，逐漸失效。當“代際”劃分不再適用，中國導演群體如何描述與闡釋成了當下探討的熱點，為了解決這一問題，對新導演現(xiàn)象的分析研究提出以“散點聚焦”替代“代際”劃分的策略與思路，并對這一策略與思路實施了理論論證和分類實踐。
　　本研究分為四個部分：第一章梳理國內外有關對中國新導演的研究現(xiàn)狀，梳理前人的研究成果，做出學術分析。得出了通過“代際”、“散點聚焦”對新導演現(xiàn)象研究的文獻很少，進一步確定了本文

3、的框架和研究主線。緒論主要分為研究緣起、研究綜述、研究意義、研究方法、研究目的和創(chuàng)新之處幾部分，為全篇文章確定了研究基調。第二章為新生代導演群體與“代際”范式（理論）的失效。本章主要是從電影的不斷發(fā)展的背景出發(fā)，研究導演身份的不斷變化，和新導演的出現(xiàn)及原因。梳理了關于“代際”的發(fā)展史，從最初的“代際”范式的生成以及使用進行研究，揭示出繁復多變的電影背后所蘊藏的深刻歷史規(guī)律，發(fā)現(xiàn)了新導演的出現(xiàn)使得“代際”范式失效的問題，后深入分析“代際”

4、范式卻不再適用的原因。第三章為“散點聚焦”----新導演研究的新范式。本章主要是分析“散點聚焦”，為了解決“代際”范式的失效這一問題，提出“散點聚焦”歸納分析的范式來解決，并證明“散點聚焦”可以成為替代“代際”范式的新范式。本章主要采用文本分析法和個案研究法，深入文本，進行實例性闡釋，分析“散點聚焦”在電影中的應用，并通過對新導演的分類劃分，對新導演“簇”進行深入的歸納與分析。第四章為新導演現(xiàn)象研究范式轉換的意義。分析新導演現(xiàn)象研究范式