動態(tài)影像設計在電影片頭中的應用研究

1、<p>　　動態(tài)影像設計在電影片頭中的應用研究</p><p>　　【摘 要】動態(tài)影像是電影的發(fā)展產物之一，尤其是電影片頭，是獨具眼光和探索精神的電影制作者們的絕佳陣地。電影片頭是運動的字體設計、版面設計、影像并融合音樂的綜合藝術形態(tài)。好比一本書的封面，電影片頭是影片最先呈現給觀眾的一組畫面，除了單純具備演職人員名單的信息公布功能之外，也會讓觀眾在短短的幾分鐘甚至更短的時間內，通過畫面內的色彩、光影、布

2、局、字體等各個方面，感覺到影片的風格類型等特質。這就是動態(tài)影像與電影結合的經典形，不管是好萊塢大片還是中國制造越來越多的電影在劇情中將實景與動態(tài)影像融合，為觀眾呈現了一個亦真亦幻的世界。 </p><p>　　【關鍵詞】動態(tài)影像設計；索爾巴斯；電影片頭 </p><p>　　自上世紀70年代至今，動態(tài)影像作為一種新興的視覺設計形態(tài)，在國外逐漸獲得廣泛的認知。首先什么是動態(tài)影像設計？這個概念

3、雖然含義一望而明，但是對于國內很多學習影像設計的人來說還是比較陌生的。很多專業(yè)書籍中是這樣解釋的：動態(tài)影像設計是“一種隨著時間的流動而改變形態(tài)的圖像?！彼且环N數字領域的綜合藝術，它應用了不同的設計類別與元素，設計師同時是導演，攝影師，動畫師，后期制作人員。當前動態(tài)影像設計的主要市場需求集中在電影片頭片尾，電視包裝，MV，廣告視頻，交互設計，網絡游戲等領域，并且形成了自己的產業(yè)鏈。在學界它作為數字媒體學科新興的理論開始受到追捧。 <

4、;/p><p>　　一、電影片頭與動態(tài)影像設計的淵源 </p><p>　　20世紀初，“超現實主義”和“達達主義”的興起對很多電影藝術家產生了深刻的影響，出現了一批嘗試用繪畫創(chuàng)作電影的動畫藝術家以及一批以追求奇思妙想和電影技術突破為己任的實驗電影藝術家?？梢哉f，早期的動態(tài)影像，是隨著動畫電影和實驗電影的發(fā)展而日漸成長的，我們可以從這些璀璨奪目的電影大師的故事里尋找動態(tài)影像的發(fā)展軌跡。到了20

5、世紀五六十年代，真正意義上的動態(tài)影像設計出自索爾巴斯之手，他在1955年的《七年之癢》，1956年的《八十八天環(huán)游世界》，1959年的《金臂人》，《西北偏北》，《精神病患者》等希區(qū)柯克的一系列電影里制作了深具動態(tài)影像意味的片頭，成為了電影動態(tài)片頭字幕的開山鼻祖。 </p><p>　　二、電影片頭的概念與構成元素 </p><p>　　一部電影片頭作品是由各種不同的視覺和聽覺的設計元素按照

6、一定的方式綜合構成的，這些設計元素在類型、形式、表現和作用上都各不相同。電影的片頭設計主要由圖像、文字、聲音這三大元素構成。 </p><p>　?。ㄒ唬﹫D像是動態(tài)影像設計中的重要元素，如同文字語言中的詞匯，它是動態(tài)影像設計中的基本表意語匯，在沒有運動和本身孤立的情況下，自身可以獨立傳達一定的信息內容。動態(tài)影像設計中的圖像素材有不同的來源、特征和運用方式，可以根據這些不同進行區(qū)分。有靜態(tài)圖像與動態(tài)圖像、像素與矢量

7、、生成與實拍、圖像風格組成。 </p><p>　?。ǘ┪淖衷趧討B(tài)影像設計中肩負著信息傳達功能是與時間相關聯的，由于文字的存在時間是有限的，有可能在觀眾還沒有來得及完全分辨清文字內容的時候，文字就已經消失了，因此動態(tài)影像設計的文字相對靜態(tài)的文字設計來說，具有一個顯著的特點，文字所傳達的設計感不僅與字體設計本身相關聯，同時也與文字的運動方式和持續(xù)時間相關聯。換而言之，動態(tài)影像設計中的文字運動方式設計也成為字體設計

8、的重要部分，具有與文字形體同等的重要性。 </p><p>　?。ㄈ┞曇羰窃V諸與聽覺的設計元素，嚴格意義上來說不屬于視覺影像設計的范疇。然而在實際的設計運用中，聲音幾乎是一種不可或缺的設計元素并且在某種程度上主導著動態(tài)影像設計。正如一些研究者所指出的那樣，音樂與電影的相似程度比攝影與電影的相似程度還要深。對于動態(tài)影像設計這樣的時間與空間結合的設計形式而言，聲音是唯一依賴于時間而存在的設計元素。聲音有多種劃分方式

9、，我們在此根據動態(tài)影像設計的需要將它分為兩類：根據來源屬性劃分聲音的種類和根據與畫面的組合關系劃分聲音的性質。 </p><p>　　三、動態(tài)影像設計在電影片頭中的應用 </p><p>　　在電影《桃色血案》中，設計師用黑、白、灰的冷色調組合，以及矢量的圖形形式，勾畫了一具被肢解的尸體圖像，讓影片片名在尸體中的腳與軀干等位置出現，并巧妙地在隨后的鏡頭中，將各個演職員名單分別于被肢解的手、

10、腳、軀干等部分進行結合，既暗示了影片的兇殺案故事背景，又營造出了驚悚與懸疑的氣氛，頓時將抱著爆米花喝著可樂剛剛進場坐定的觀眾們從喧鬧平凡的現實生活中拉進了影片所營造的陰森、壓抑、充滿懸疑的不安氛圍中。還有在電影《七宗罪》的片頭中，同樣是運用多角度細節(jié)的刻畫傷痕累累的手、指甲、縫合針線等等特寫鏡頭來營造恐怖、壓抑的不安氛圍。 </p><p>　　設計需要講故事，而電影就是講故事的，好的電影除了觀賞還能獲取啟發(fā)，而

11、電影的片頭設計在這一點對于我們來說是電影不能錯失的重要部分，因為好的開頭是成功一半。我們可以從這些經典的片頭中學到什么？技：技法、技藝。最直接的啟發(fā)，諸如“這個有意思，我可以用在什么上面”之類的，包括如何開頭，如何吸引觀眾，如何聰明，如何鬼，如何別具一格，如何處理視覺元素，圖形圖像、色彩字體、影像聲音等等。意：我們可以指風格之類的東西，片頭風格和影片的關系，和時代的關系，等等。境：只可意會的東西，不追求立刻學到什么，只欣賞，欣賞電影，潛

12、移默化、日積月累。 </p><p>　　動態(tài)影像是電影的發(fā)展產物之一，尤其是電影片頭，是獨具眼光和探索精神的電影制作者們的絕佳陣地。從最早的默片，到現在的3D乃至4D電影時代，我們會發(fā)現許多電影有著讓你驚艷不已的片頭與片尾，這就是動態(tài)影像與電影結合的經典形式。也有越來越多的電影在劇情中將實景與動態(tài)影像融合，為觀眾呈現了一個亦真亦幻的世界。作為視覺藝術的一個重要分支，動態(tài)影像設計由于其強大的技術背景與互動性特征，

13、推動著視覺藝術進入一個全新多樣化的歷史新時期，也讓設計有了全新的面貌。 </p><p><b>　　參考文獻 </b></p><p>　　[1] 何潔，葉蘋主編.動態(tài)圖形設計[M].上海人民美術出版社，2013年3月第一版，第7頁，第9頁. </p><p>　　作者簡介：郭楓楠（1985-），男，碩士研究生，常州工學院藝術與設計學院，助教