2012屆高二語(yǔ)文導(dǎo)學(xué)案1.1《竇娥冤》1（新人教版必修4）

1、1《竇娥冤》導(dǎo)學(xué)案【學(xué)習(xí)目標(biāo)】1.了解關(guān)漢卿和元雜劇有關(guān)常識(shí)。2.理清《竇娥冤》的情節(jié)結(jié)構(gòu)。3.分析并把握主人公竇娥形象，概括本文的主題。4.賞析本文的浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的手法?！緦W(xué)習(xí)重點(diǎn)】1.分析并把握主人公竇娥形象，概括本文的主題。2.賞析本文的浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的手法。【方法指導(dǎo)】在了解劇本內(nèi)容和理清文章情節(jié)的基礎(chǔ)上，分析竇娥的人物形象，概括本文的主題?！局R(shí)鏈接】1、中國(guó)古典戲劇概述：中國(guó)古典戲曲在其漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中

2、，曾先后出現(xiàn)了宋元南戲、元代雜劇、明清傳奇、清代花部等四種基本形式。元雜劇是用北曲（北方的曲調(diào)）演唱的一種戲曲形式。金末元初產(chǎn)生于中國(guó)北方。是在金院本基礎(chǔ)上以及諸宮調(diào)的影響下發(fā)展起來(lái)的。中國(guó)十大古典悲?。涸P(guān)漢卿《竇娥冤》、紀(jì)君祥《趙氏孤兒》、馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》；明代馮夢(mèng)龍《精忠旗》、高則誠(chéng)《琵琶記》、孟稱舜《嬌紅記》；清代李玉《清忠譜》、孔尚任《桃花扇》、洪升《長(zhǎng)生殿》、方成培《雷峰塔》。中國(guó)十大古典喜劇：元代關(guān)漢卿《就風(fēng)塵》、白樸《

3、墻頭馬上》、王實(shí)甫《西廂記》、康進(jìn)之《李逵負(fù)荊》、鄭廷玉《看錢奴》、施惠《幽閨記》，明代康海《中山狼》、高濂《玉簪記》、吳炳《綠牡丹》；清代李漁《風(fēng)箏誤》。2、關(guān)漢卿，號(hào)己齋叟，金末元初大都（現(xiàn)北京）人。元代雜劇的代表作家，也是我國(guó)戲劇史上最早也最偉大的戲劇作家。他與鄭光祖、白樸、馬致遠(yuǎn)齊名，被稱為“元曲四大家”。元曲四大家及代表作：關(guān)漢卿《竇娥冤》、馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》、鄭光祖《倩女離魂》、白樸《墻頭馬上》。元代人說(shuō)他：“生而凋攪，博學(xué)能

4、文，滑稽多智，蘊(yùn)籍風(fēng)流，為一時(shí)之冠?！标P(guān)漢卿的作品取材廣泛，人物性格鮮明，結(jié)構(gòu)完整，情節(jié)生動(dòng)，語(yǔ)言本色而精煉，是“本色派”的代表人物，對(duì)元雜劇和后來(lái)戲曲的發(fā)展有很大的影響。他曾在散曲《南呂一枝花不伏老》中說(shuō)自己精音律，會(huì)吟詩(shī)，能吹蕭彈琴，歌唱舞蹈，也會(huì)下棋射獵，多才多藝。元代的階級(jí)矛盾和民族矛盾十分尖銳，關(guān)漢卿不滿社會(huì)現(xiàn)實(shí)，不僅寫作劇本，有時(shí)還登臺(tái)演唱，借雜劇來(lái)揭露黑暗現(xiàn)實(shí)，寄托自己的社會(huì)理想。他一生創(chuàng)作雜劇有60多部，但大都散失，現(xiàn)僅

5、存15部?！陡]娥冤》《救風(fēng)塵風(fēng)望江亭》《單刀會(huì)》等流傳很廣。其中的《竇娥冤》是我國(guó)十大古典悲劇之一。1956年，他的名字被列入世界文化名人之列。3、元雜劇中常見(jiàn)的口語(yǔ)、襯字：行動(dòng)些（走快些）、沒(méi)來(lái)由（沒(méi)由來(lái)）、葫蘆提（糊涂）、只合”（只應(yīng)該）、也么哥（詞尾助詞）、“怎生”（怎么）?！緦W(xué)習(xí)過(guò)程】一、基礎(chǔ)知識(shí)積累（A級(jí)）1、初讀課文，給下面生字注音。埋怨（）嗟怨（）罪愆（）盜跖（）甘霖（）萇弘（）亢旱（33、關(guān)漢卿的戲劇語(yǔ)言不事雕琢、質(zhì)樸無(wú)

6、華、感情真切，很好的刻畫(huà)了戲劇人物，請(qǐng)結(jié)合下列曲子認(rèn)真品味。（1）《滾繡球》運(yùn)用了哪些修辭手法？產(chǎn)生了怎樣的藝術(shù)效果？（2）《快活三》《鮑老兒》運(yùn)用了什么修辭手法？產(chǎn)生了怎樣的藝術(shù)效果？五、課堂小結(jié)【學(xué)習(xí)反思】（自己的收獲、存在的問(wèn)題）六、拓展閱讀1、“萇弘化碧”“六月飛雪”“東海孝婦”典故的出處：①“萇弘化碧”出自《莊子外物》：人主莫不欲其臣之忠，而忠未必信，故伍員沉于江，萇弘死于蜀，藏其血三年，化而為碧。②“六月飛雪”出自《太平御覽

7、》：鄒衍事燕惠王盡忠，左右譖之王，王系之獄。仰天哭，夏五月為之下霜。③“東海孝婦”出自《漢書(shū)于定國(guó)傳》：東海有孝婦，少寡，亡子，養(yǎng)姑甚謹(jǐn)。姑欲嫁之，終不肯。姑謂鄰人曰：“孝婦事我勤苦，哀其亡子守寡。我老，久累丁壯，奈何？”其后，姑自經(jīng)死。姑女告吏：“婦殺我母?！崩舨缎D。孝婦辭不殺姑，吏驗(yàn)治，孝婦自誣服。具獄上府，于公以為此婦養(yǎng)姑十余年，以孝聞，必不殺也。太守不聽(tīng)，于公爭(zhēng)之，弗能得。乃抱其具獄，哭于府上，因辭疾去。太守竟論殺孝婦。郡中枯

8、旱三年。2、元雜劇元雜劇是用北曲演唱的一種戲曲形式。它有一套較嚴(yán)格的體制：①結(jié)構(gòu)：元雜劇一般是一本四折演一完整的故事，個(gè)別的有五折、六折或多本連演。折類似于現(xiàn)代戲劇的“幕”。有的雜劇還有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相當(dāng)于現(xiàn)代劇的序幕，用來(lái)說(shuō)明情節(jié)，介紹人物。雜劇每折限用同一宮調(diào)的曲牌組成的一套曲子。演出時(shí)一本四折都由正末或正旦獨(dú)唱。（其他角色只有說(shuō)白），分別稱為“末本”或“旦本”。②角色：扮演的角色有末、旦、凈、丑等。元雜劇每

9、本戲只有一個(gè)主角，男主角稱正末，女主角稱正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。凈：俗稱“大花臉”，大都扮演性格、相貌上有特異之處的人物。如張飛、李逵。丑：俗稱“小花臉”，大抵扮演男次要人物。此外，還有孛老（老頭兒）、卜兒（老婦人）、孤（官員）、徠兒（小廝）。③劇本的構(gòu)成：劇本由唱、科、白三部分構(gòu)成。唱詞是按一定的宮調(diào)（樂(lè)調(diào)）、曲牌（曲譜）寫成的韻文。元雜劇規(guī)定，每一折戲，唱同一