自考04472版式設(shè)計考試復(fù)習(xí)資料

1、1版式設(shè)計資料一目錄版式設(shè)計資料一目錄第一章第一章版面設(shè)計概述版面設(shè)計概述一、一、版面設(shè)計概述版面設(shè)計概述二、平面設(shè)計的歷史發(fā)展平面設(shè)計的歷史發(fā)展第二章第二章版面設(shè)計的編排構(gòu)成版面設(shè)計的編排構(gòu)成一、點的編排的構(gòu)成一、點的編排的構(gòu)成二、線的編排構(gòu)成二、線的編排構(gòu)成三、面的編排構(gòu)成三、面的編排構(gòu)成四、骨骼設(shè)計（分割設(shè)計）四、骨骼設(shè)計（分割設(shè)計）第三章第三章版面設(shè)計的視覺流程版面設(shè)計的視覺流程一、單項視覺流程一、單項視覺流程二、曲線視覺流程二

2、、曲線視覺流程三、重心的視覺流程三、重心的視覺流程四、反復(fù)的視覺流程四、反復(fù)的視覺流程五、導(dǎo)向的視覺流程五、導(dǎo)向的視覺流程六、散構(gòu)的視覺流程六、散構(gòu)的視覺流程七、最佳視域七、最佳視域第四章第四章版面設(shè)計的編排形式法則版面設(shè)計的編排形式法則一、單純與秩序一、單純與秩序二、對比與和諧二、對比與和諧三、對稱與均衡三、對稱與均衡四、節(jié)奏與韻律四、節(jié)奏與韻律五、虛實與留白五、虛實與留白第五章第五章文字的編排構(gòu)成文字的編排構(gòu)成一、字號、字體、行距一

3、、字號、字體、行距二、文字編排的四種形式二、文字編排的四種形式三、文字的整體編排三、文字的整體編排四、文字的圖形表達四、文字的圖形表達五、文字的互動性五、文字的互動性六、文字的跳躍率六、文字的跳躍率七、文字的耗散性七、文字的耗散性第六章第六章圖版編排的構(gòu)成圖版編排的構(gòu)成一、圖版率一、圖版率二、角版、挖版、出血版二、角版、挖版、出血版三、視覺度三、視覺度四、圖形的面積與張力四、圖形的面積與張力五、延續(xù)頁的整體設(shè)計五、延續(xù)頁的整體設(shè)計第七章

4、第七章現(xiàn)代版面的設(shè)計觀念現(xiàn)代版面的設(shè)計觀念一、強調(diào)創(chuàng)意一、強調(diào)創(chuàng)意:二、強調(diào)個性風(fēng)格表現(xiàn)二、強調(diào)個性風(fēng)格表現(xiàn)。三、多維空間的復(fù)合構(gòu)成：三、多維空間的復(fù)合構(gòu)成：3版式設(shè)計資料一版式設(shè)計資料一第一章第一章版面設(shè)計概述版面設(shè)計概述一、一、版面設(shè)計概述版面設(shè)計概述編排設(shè)計研究的是平面設(shè)計的視覺語言與藝術(shù)風(fēng)格，在注重創(chuàng)意的同時，我們講究編排的表現(xiàn)手段與形式風(fēng)格的探索，使設(shè)計得以完美盡致的發(fā)揮。版面編排設(shè)計的范圍涉及包裝、廣告、報紙、書籍、產(chǎn)品手冊

5、、宣傳單、公關(guān)贈品、網(wǎng)頁設(shè)計等各類平面設(shè)計。二、平面設(shè)計的歷史發(fā)展平面設(shè)計的歷史發(fā)展20世紀(jì)的藝術(shù)主要經(jīng)歷了四個時期：第一個時期，主要以立體主義、未來主義、達達主義、超現(xiàn)實主義、裝飾主義為代表；第二個時期以“一戰(zhàn)”后興起的俄國構(gòu)成主義、荷蘭風(fēng)格派、德國包豪斯三個重要設(shè)計運動為代表；第三個時期為“二戰(zhàn)”后50年代至70年代的國際主義主導(dǎo)設(shè)計風(fēng)格；第四個時期為20世紀(jì)60年代開始的后現(xiàn)代主義平面設(shè)計表現(xiàn)形式以及電腦、網(wǎng)絡(luò)多元化媒體傳達。1.

6、立體主義：主張不模仿對象，重視藝術(shù)的自我表現(xiàn)，對具體對象分析、重構(gòu)和綜合處理。對平面設(shè)計的影響表現(xiàn)為對版面構(gòu)成的分析組合和對理性的規(guī)律探索。2.未來主義：主張對工業(yè)化極端膜拜和高度的無政府主義，反對任何傳統(tǒng)藝術(shù)形式，蔑視社會文化、文明，極端的追求個性自由，探索在時間、空間與機械美學(xué)方面的表現(xiàn)。在版面編排上，未來主義鮮明的提出反對嚴(yán)謹(jǐn)正規(guī)的排版方式，提倡自由組合，甚至完全散亂的無政府主義形式；倡導(dǎo)“自由字體”毫無拘束的編排。3.達達主義：

7、強調(diào)自我，反對理性，認(rèn)為世界沒有任何何規(guī)律可遵循，表現(xiàn)出強烈的虛無主義特點：隨機性和偶然性，荒誕與雜亂。4.超現(xiàn)實主義：認(rèn)為社會的表象是虛偽的，創(chuàng)作的目的是尋找和了解社會的實質(zhì)，認(rèn)為無計劃的、無設(shè)計的下意識或潛在的思想動機更真實。5.現(xiàn)代主義設(shè)計：特點是理性主義，“功能決定形式”不是一種風(fēng)格，而是一種信仰，主張“少則多”，反對裝飾的繁瑣，提倡簡潔的幾何形式?，F(xiàn)代主義在平面設(shè)計上做出了很大的貢獻：①創(chuàng)造了無裝飾線腳的國際字體為主體的新字體

8、體系，并得以廣泛應(yīng)用。②在平面設(shè)計史上開始對簡潔的幾何抽象圖形進行探索設(shè)計。③將攝影作為平面設(shè)計插圖的形式進行研究。④將數(shù)學(xué)和幾何學(xué)應(yīng)用于平面設(shè)計的分割，為骨骼法的創(chuàng)造奠定了基礎(chǔ)。6.構(gòu)成主義：將抽象的圖形或文字作為視覺傳達的元素和符號進行構(gòu)成設(shè)計，版面編排常以幾何形式構(gòu)成，同時也帶有未來主義、達達主義自由拼合、無序的特點。整體上更講究理性的規(guī)律，強調(diào)編排的結(jié)構(gòu)，簡略的風(fēng)格以及空間的對比關(guān)系。7.風(fēng)格派：高度的理性化，完全采用簡單的縱橫

9、排版方式；字體完全采用無裝飾線體；版面編排采用非對稱方式，但追求非對稱的視覺平衡；嘗試在版面上進行直線的骨骼分割構(gòu)成。8.包豪斯：平面設(shè)計的思想及風(fēng)格具有強調(diào)科學(xué)化、理性化、功能化，減少主義和幾何化的特點，注重啟發(fā)學(xué)生的潛在能力和想象力，注重字體設(shè)計，采用無線裝飾字體和簡略的編排風(fēng)格。9.國際主義平面設(shè)計風(fēng)格：在形式上以“少則多”的減少主義的特征為宗旨，其特點是高度的功能化、標(biāo)準(zhǔn)化、系統(tǒng)化。缺點是過于嚴(yán)謹(jǐn)，版面單調(diào)、冷漠而缺乏生氣。10

10、.后現(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格：對現(xiàn)代主義、國際主義設(shè)計的一種裝飾發(fā)展，反對“少則多”的減少主義風(fēng)格，主張以裝飾的手法來傳達視覺上的豐富，而不是以單調(diào)的功能主義為中心。第二章第二章版面設(shè)計的編排構(gòu)成版面設(shè)計的編排構(gòu)成一、點的編排的構(gòu)成一、點的編排的構(gòu)成點的縮小起著強調(diào)和引起注意的作用，而點的放大有面之感。將首行放大起著引導(dǎo)、強調(diào)、活潑版面和成為視覺焦點的作用。點在版面上的位置：1.當(dāng)點居于幾何中心時，上下左右空間對稱，視覺張力均等，莊重，但呆板。