中韓浪漫喜劇之比較.pdf

1、韓國(guó)電影是以青春亮麗的浪漫喜劇片為旗幟躍身亞洲影壇乃至世界影壇的，主要反映年輕人生活并主要面向年輕觀影群體的浪漫喜劇片在韓國(guó)電影中也占據(jù)著絕大多數(shù)，中國(guó)也有不少韓國(guó)浪漫喜劇片的擁躉者。另一方面，中國(guó)和韓國(guó)在地理上一衣帶水，在文化上屬同源，究竟中國(guó)有沒(méi)有浪漫喜劇片，其發(fā)展歷史和現(xiàn)狀以及主要特征又如何，進(jìn)而如何與韓國(guó)浪漫喜劇片形成比較，本文主要解決這樣一系列問(wèn)題． 韓國(guó)浪漫喜劇片肇始于1992年金義碩導(dǎo)演的《結(jié)婚的故事》，該影片的播

2、映大獲成功，在韓國(guó)影壇掀起浪漫喜劇片的熱潮。十幾年來(lái)，浪漫喜劇片在韓國(guó)影壇蔚成風(fēng)氣，成為韓國(guó)電影的主流，不僅在數(shù)量上占有韓國(guó)電影的2/3強(qiáng)，在票房上也不乏驚人之作，每年的十大票房排行榜上幾乎都有浪漫喜劇片名列其中，甚至還不時(shí)雄踞冠軍。浪漫喜劇片是韓國(guó)電影走向亞洲乃至國(guó)際影壇的第一塊跳板，韓國(guó)浪漫喜劇片之所以在短短十來(lái)年時(shí)間里迅速風(fēng)靡全國(guó)并走出國(guó)門(mén)走向世界，皆因?yàn)槠渚哂幸幌盗兄饕卣?。首先，韓國(guó)浪漫喜劇片集中體現(xiàn)了類(lèi)型電影多樣化的特點(diǎn)，而

3、類(lèi)型電影的多樣化是與類(lèi)型電影的融合密切相關(guān)的，韓國(guó)的浪漫喜劇片集中體現(xiàn)了言情片與喜劇片的有機(jī)融合。其次，在風(fēng)格形式上，韓國(guó)浪漫喜劇片既體現(xiàn)了現(xiàn)代化的品格，又表現(xiàn)出獨(dú)特的本土特征?！督Y(jié)婚的故事》當(dāng)年之所以大獲成功，就在于影片塑造了富有鮮明時(shí)代氣息的新型女性形象和夫妻關(guān)系。同時(shí)，傳統(tǒng)社會(huì)的影子又如影隨形，如東方民族根深蒂固的大男子主義等落后于時(shí)代的思想觀念，在這些影片中成了被譏諷嘲笑的對(duì)象。再次，在電影語(yǔ)言表達(dá)上，從畫(huà)面構(gòu)圖到色彩運(yùn)用都體現(xiàn)

4、出優(yōu)雅明凈的唯美意味。這一特點(diǎn)在浪漫喜劇片中尤為突出，簡(jiǎn)單純凈的構(gòu)圖和優(yōu)雅明凈的色彩烘托出溫馨宜人的氛圍，契合了影片舒緩的節(jié)奏，又和愛(ài)情的喜悅和圓滿(mǎn)相得益彰。 中國(guó)電影發(fā)展至今，可以說(shuō)幾乎沒(méi)有成熟的浪漫喜劇片，但其中卻不乏具有浪漫喜劇風(fēng)格樣式的影片，自上個(gè)世紀(jì)二十年代的《擲果緣》開(kāi)始，具有浪漫喜劇風(fēng)格的影片一直不絕如縷，形成一條不甚清晰但仍有跡可循的線(xiàn)索，在中國(guó)電影發(fā)展的各個(gè)歷史階段，均能指認(rèn)出具體的代表影片。中國(guó)電影中的浪漫喜

5、劇或者說(shuō)浪漫喜劇在中國(guó)電影中的體現(xiàn)都具有什么樣的特征呢?首先，中國(guó)的浪漫喜劇總是不那么純粹那么一以貫之，喜劇框架內(nèi)有悲劇的溫情注入，這是中國(guó)傳統(tǒng)文化中庸儒學(xué)的歷史積淀。其次，繼承了中國(guó)電影久已有之的優(yōu)秀傳統(tǒng)，關(guān)注小人物，貼近中下層社會(huì)生活，使人們?cè)谶@些時(shí)代小人物身上找到自己生命存在的親緣性，從而產(chǎn)生深深共鳴。再次，伴隨著八十年代末中國(guó)大眾文化的興起和社會(huì)的世俗化轉(zhuǎn)向，中國(guó)電影中的語(yǔ)言密度有顯著增加，在一系列浪漫喜劇中有鮮明體現(xiàn)，相對(duì)于韓

6、國(guó)同類(lèi)電影以畫(huà)面構(gòu)圖取勝，這些電影以諧趣又閃耀著生活哲理的經(jīng)典臺(tái)詞取勝。 從受眾接受的角度看，中韓浪漫喜劇存在著諸多不同之處，但這些不同是在一個(gè)基本的前提下的，也即共處于東方儒教文化圈內(nèi)不同民族精神的現(xiàn)代表現(xiàn)有何具體差異。首先，作為具有卓越想象力的東方民族精神內(nèi)涵的一部分，中韓浪漫喜劇都有著豐富的想象，但中國(guó)浪漫喜劇中想象力的延伸不如韓國(guó)同類(lèi)影片中那么深入那么廣袤，韓國(guó)浪漫喜劇涉及題材的豐富遠(yuǎn)非中國(guó)同類(lèi)影片所能及，從在校學(xué)生的早

7、戀甚至早婚、各種身份各種時(shí)空條件下相遇的青年男女、業(yè)已成家多年的圍城內(nèi)男女到年紀(jì)一大把仍要爭(zhēng)風(fēng)吃醋的老人，一切年齡一切職業(yè)的人們都與浪漫喜劇結(jié)緣。相比之下，國(guó)人的浪漫是那么稀缺和單調(diào)，成了某些人的專(zhuān)利。其次，正如千人千面，中韓浪漫喜劇也給人們帶來(lái)不同的感官享受和審美知覺(jué)。韓國(guó)人的直率、沖動(dòng)、魯莽甚至野蠻和中國(guó)人的含蓄、內(nèi)斂、穩(wěn)重形成了鮮明對(duì)比，從而兩國(guó)的浪漫喜劇在具體呈現(xiàn)上也有了很大不同，而給人最直接的感觸就是作品的韻味不同。再次，浪漫

8、喜劇是一種天然具有很濃商業(yè)性的電影樣式，在韓國(guó)，浪漫喜劇已發(fā)展為成熟的影片類(lèi)型，有相對(duì)固定成型的敘述模式和情節(jié)架構(gòu)，在影片的前中后期市場(chǎng)操作和運(yùn)營(yíng)上有一套現(xiàn)代生產(chǎn)與營(yíng)銷(xiāo)體系，能保證影片時(shí)刻與時(shí)代同步和社會(huì)主流意識(shí)相契合。中國(guó)電影的商業(yè)化還未走出多遠(yuǎn)，浪漫喜劇這一末技更是與市場(chǎng)脫節(jié)和商業(yè)化疏離，不少導(dǎo)演還存有嚴(yán)重的精英意識(shí)，使浪漫喜劇遠(yuǎn)離了觀眾也悖離了市場(chǎng)。 在現(xiàn)代意識(shí)和商業(yè)化觀念上，韓國(guó)浪漫喜劇有太多值得我們學(xué)習(xí)的地方，但不