“音勢”理論梳理及實(shí)踐研究.pdf

1、“在2014年音樂美學(xué)高峰論壇中，學(xué)界專家曾討論過對西方翻譯而來的概念和范疇的運(yùn)用，會(huì)不會(huì)導(dǎo)致一種錯(cuò)誤循環(huán)這一問題”1理的必要性?！耙魟荨币辉~廣泛的運(yùn)用在相關(guān)音樂文獻(xiàn)中，但在多數(shù)文獻(xiàn)中又存在與其相混淆的一個(gè)詞----“重音”，并在中英文互譯的過程中有“音勢”=“accent”、“重音”=“accent”的現(xiàn)象。那么“音勢”的內(nèi)涵是否就等同于“重音”的內(nèi)涵呢？如果等同的話，為什么會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)不同的指稱？如果不等同的話，那么二者的差異又在什么

2、地方？
　　本研究梳理了“音勢”概念內(nèi)涵的流變過程以及“音勢”與其密切相關(guān)的兩個(gè)詞（“重音”和“accent”）的關(guān)系，旨在明晰“音勢”的內(nèi)涵。關(guān)于“音勢”的理論梳理，研究發(fā)現(xiàn)，音勢是指由音強(qiáng)、音高和音長共同作用而形成的凸顯，以及由此形成的傾向性運(yùn)動(dòng)。從實(shí)證研究的角度，以歌曲《龍船調(diào)》作為研究個(gè)案來具體說明“音勢”理論的實(shí)踐運(yùn)用。關(guān)于“音勢”理論的實(shí)踐研究，研究發(fā)現(xiàn)：第一，當(dāng)音勢點(diǎn)落在句首上時(shí)，能夠在旋律一開始就抓住聽者的注意并和