探討安德森《小城畸人》的敘事藝術(shù)及其文體特征_39660.pdf

1、短篇小說集《小城畸人》是舍伍德·安德森創(chuàng)作生涯的藝術(shù)巔峰。安德森在該小說集中生動地描述了工業(yè)革命之后某虛構(gòu)的美國中西部小鎮(zhèn)上普通市井的生活百態(tài)。小說繞開了城市人們的物質(zhì)生活，更多地關(guān)注人們的內(nèi)心世界。貌似平靜的生活背后隱藏著一個個令人心酸的故事，娓娓道來的故事后一顆顆孤獨的心靈不免讓人陣陣唏噓。喬治·威拉德是整個故事集的主人公，將一個個貌似獨立的故事串聯(lián)起來。通過他的切身經(jīng)歷，讀者見證了鎮(zhèn)上人們的悲慘遭遇。安德森通過獨特的敘事手法和創(chuàng)作

2、技巧，將故事講得娓娓動聽，同時又取得了迫人沉默的藝術(shù)效果。 本文摒棄了以往從女性主義、弗洛伊德精神分析等視角對安德森作品進行研究的慣例，以敘事學(xué)為切入點，分別從敘事者、敘事視角等方面闡述了其獨特的敘事策略，通過實例對安德森的寫作手法和敘事風(fēng)格進行了研究和探討。通過該小說集中大量作品的分析，發(fā)現(xiàn)了安德森創(chuàng)作的獨特魅力。 舍伍德·安德森(1876—1941)在美國文學(xué)史上占據(jù)重要的地位，也是富有爭議的一位作家。威廉·?？思{曾

3、將其譽為“我們這一代作家的父親”；評論家馬爾科姆·考利也稱安德森是“作家的作家，是他那一代講故事者中對后一代的風(fēng)格和視野都造成影響的唯一一位”。 眾所周知，安德森的創(chuàng)作確實對后世的美國作家，尤其是?？思{和海明威這兩位文學(xué)巨匠，產(chǎn)生了極大影響。 終其一生，安德森創(chuàng)作了大量的短篇小說及數(shù)部長篇小說，包括《窮苦的白人》、《許多婚姻》和《深色的笑聲》等。但安德森的主要文學(xué)成就來自其短篇小說，包括《小城畸人》、《雞蛋的勝利及其他》、《馬

4、與人》及《林中之死及其他》等數(shù)部著名的短篇小說集。尤其是其1919年發(fā)表的《小城畸人》這部短篇小說集，從此奠定了安德森在美國文學(xué)史的地位。該書描述了美國中西部一個虛構(gòu)的小鎮(zhèn)上普通人的生存狀態(tài)。工業(yè)化和機械化之后，人們的生活狀況和思想都發(fā)生了極大變化，安德森避免了對鎮(zhèn)上人們?nèi)粘Ｉ畹暮唵螖⑹觯怯|及人物內(nèi)心深處，著力刻畫人物的精神世界，從而折射出當時美國的時代本質(zhì)。全書以喬治·威拉德為主人公，將一個個貌似獨立的故事巧妙地串聯(lián)起來，生動地

5、刻畫了小鎮(zhèn)一個個“怪人”的心靈，發(fā)人深思。 隨著《小城畸人》一書的巨大成功，美國評論界對安德森的研究也掀起了高潮并經(jīng)歷了起起落落。上個世紀二十年代，人們以極大熱情追捧安德森；之后一直到五十年代，安德森幾乎被評論家遺忘；但是到了六、七十年代，對安德森的評論又逐漸多了起來，出現(xiàn)了許多關(guān)于安德森的傳記以及其私人通信的出版。八十年代后，安德森現(xiàn)象更加升溫，越來越多的人開始閱讀并重新審視其作品。 應(yīng)該指出的是，國內(nèi)外對于安德森的評

6、論多以弗洛伊德心理分析法或是女性主義視角為切入點研究作家是如何巧妙地撲捉人物內(nèi)心世界。本文另辟視角，從敘事學(xué)角度分析探討安德森是如何用樸實的語言將故事講得如此引人入勝，富于內(nèi)涵。 本文的主體部分為五個主要章節(jié)。第一章分別從戲劇化的敘述者、作家代言人和可靠敘述者三方面分析《小城畸人》一書的敘述者及其藝術(shù)效果。韋恩·布斯在《小說修辭學(xué)》(1983)中提出了“隱含作者”的概念，進而提出了可靠敘述者和戲劇化的敘述者的概念。布斯指出，當敘

7、述者所倡導(dǎo)的價值理念與“隱含作者”的價值理念相一致時，該敘述者便是可靠敘述者，否則就是不可靠敘述者。應(yīng)該指出的是，《小城畸人》的敘述者全知全能。表面上，他只是在講述一個個“怪人”的故事，甚至有些時候顯得一點都不在乎人物的感受。但事實上，敘述者立場鮮明，在每一個故事背后，敘述者無不對人物的遭遇深表同情，同時希望讀者明白是外部環(huán)境造成了人物的悲劇，所有這些無不與全書的深刻內(nèi)涵暗合。正如布斯所說，可靠敘事者有時故意通過一些貌似不可靠的敘事來創(chuàng)

8、造反諷效果，從而加深作品的寓意。事實上，敘述者所倡導(dǎo)的價值觀正是安德森本人所提倡的。作為一位大器晚成的作家，安德森的早年生活經(jīng)歷了太多的世事。成為作家前，安德森是一位成功的商人。他本人親身經(jīng)歷了美國社會的變遷，從平靜的農(nóng)業(yè)生活到高度繁榮的商業(yè)經(jīng)濟，人們的生活和思想都隨之發(fā)生巨大變化。在這一社會變遷中，很多人苦苦掙扎，內(nèi)心深處十分痛苦。作為一位鄉(xiāng)土作家，安德森明確將自己的創(chuàng)作定位于刻畫這部分人的生存狀態(tài)，從而寫出事物的本質(zhì)。安德森本人不止

9、一次地表露出了自己對過去田園生活的無限懷念，同時也表示了對機械化工業(yè)的失望，認為后者是導(dǎo)致人們內(nèi)心深處苦難的原因之一?！缎〕腔恕返臄⑹稣咭脖砺读藢C械化的失望，甚至對其進行諷刺。而敘述者在敘事過程中所做的大量評論也可看作是安德森本人的價值理念。從這個意義上講，敘述者成了作者本人的代言人。 第二章主要探討《小城畸人》一書中所涉及的敘事時間及其效果。敘事者的每次敘事都必然涉及兩個時間概念，即故事時間及敘事時間。一般來說，故事時間都

10、是按編年體順序進行，而敘事時間通常由敘述者再創(chuàng)造，兩者的關(guān)系并非一一對應(yīng)?！缎〕腔恕分械墓适略谟蓴⑹稣咧v述時，其時間順序都被打亂了。故事中應(yīng)用了大量的倒敘(也叫閃回)，場景和停頓等敘事手法，從而使故事顯得相當緊湊并且吸引讀者。簡言之，安德森主要應(yīng)用“場景”來形象地再現(xiàn)小鎮(zhèn)“畸人們”的一幕幕瘋狂舉動，并通過這些場景讓讀者明白“畸人”瘋狂背后的深刻原因。 本文第三章圍繞安德森小說的敘事空間展開。一直以來，談到敘事學(xué)時，敘事空間似乎

11、總是被人遺忘。但事實上，它起著十分重要的作用。敘事空間不僅在結(jié)構(gòu)上構(gòu)成敘事行為的一部分，而且在表現(xiàn)作品的主題上意義重大?！缎〕腔恕分袔缀跛械墓适露家窗l(fā)生在狹小黑暗的房間里，要么則發(fā)生在空曠的野外。這些意象有著十分重要的象征意義。狹小陰暗的房間象征著人物封閉的精神狀態(tài)，他們孤獨地活著；而空曠的野外則似乎預(yù)示著人物渴望沖破束縛，渴望與他人交流的內(nèi)心感受。在沖向野外的過程中，要么他得到啟示從此做出改變，要么則失敗以致瘋狂。 第四

12、章是本文的重點，探討《小城畸人》一書的敘事視角(也叫聚焦)。一直以來，敘事視角都是敘事學(xué)的重點。本文主要以法國敘事學(xué)家熱奈特和國內(nèi)學(xué)者申丹的研究成果為理論依據(jù)，舉例分析安德森該作品的敘事聚焦及其視角越界和視角轉(zhuǎn)換。簡言之，熱奈特將敘事聚焦分為1)零聚焦，即敘述者全知全能、；2)內(nèi)聚焦，即敘述者所知等同于人物所知；3)外聚焦，即敘述者所知比人物所知少。安德森在全書中主要通過零聚焦來發(fā)表議論并提供理解故事的必要背景知識，而依賴于內(nèi)聚焦來展示

13、小說人物的瘋狂與“怪異”。關(guān)于視角越界和視角轉(zhuǎn)換，申丹以“合法性”為標準劃分了第一人稱敘事與全知全能模式之間、第三人稱外視角與全知視角之間的越界與轉(zhuǎn)換。安德森在《小城畸人》一書比較多地第一人稱敘事與全知全能模式之間的越界與轉(zhuǎn)換，從而使得在講故事時更加地自由。 第五章主要以利奇和肖特的文體學(xué)理論為切入點，分析安德森《小城畸人》的話語及思想呈現(xiàn)。安德森在該書中應(yīng)用了大量的直接引語，力求真實地再現(xiàn)小鎮(zhèn)“畸人們”一顆顆孤獨落寞的靈魂。直