淺談郭沫若的詩(shī)歌翻譯思想——以《英詩(shī)譯稿》譯文為例

1、<p>　　淺談郭沫若的詩(shī)歌翻譯思想——以《英詩(shī)譯稿》譯文為例 </p><p>　　摘要：郭沫若不僅是文學(xué)巨匠，也是翻譯大師，在翻譯界極富盛名。詩(shī)歌翻譯是郭沫若文學(xué)翻譯的重要組成部分，他主張的“風(fēng)韻譯”在詩(shī)歌翻譯界獨(dú)樹(shù)一幟?！队⒃?shī)譯稿》是郭沫若的最后一本譯詩(shī)集，本文通過(guò)對(duì)它的譯文分析，展示郭沫若風(fēng)韻譯的詩(shī)歌翻譯思想。 </p><p>　　關(guān)鍵詞：郭沫若；詩(shī)歌翻譯；風(fēng)韻譯 &l

2、t;/p><p>　　郭沫若曾從日本友人山宮允先生處獲贈(zèng)一本《英詩(shī)詳釋》，這本詩(shī)集選錄了英美詩(shī)人的60首短詩(shī)。1969年郭沫若選譯了其中的50首，即現(xiàn)在的《英詩(shī)譯稿》。自1947年完成《浮士德》第二部的翻譯以來(lái)，郭沫若已有二十多年沒(méi)有比較集中地從事翻譯工作了。因此，《英詩(shī)譯稿》是他建國(guó)后僅有的一本譯作，也是他一生中的最后一本。當(dāng)時(shí)正處于四人幫橫行和文化大革命的浩劫之中，他自己肩負(fù)重任，為新中國(guó)的建設(shè)馬不停蹄，鞠躬盡瘁

3、，然而還是未免與難。他的兩個(gè)兒子，七子民英（1967）和六子世英（1968）在這場(chǎng)浩劫中被迫害身亡，其中的悲苦可想而知。在這種情況下，他又悄然地轉(zhuǎn)向了自己心愛(ài)的文學(xué)，轉(zhuǎn)向浪漫主義詩(shī)歌，寄托自己的苦悶。然而，《英詩(shī)譯稿》可以說(shuō)是無(wú)心偶成之大作，他生前并沒(méi)有想過(guò)將其出版，直到去世之后才被發(fā)現(xiàn)，并由其女整理出版。郭沫若翻譯這本詩(shī)集時(shí)，已是七十八歲高齡，無(wú)論是文學(xué)造詣和翻譯技巧都以達(dá)到爐火純青，所以，這本譯作最能體現(xiàn)郭沫若的譯詩(shī)原則——“風(fēng)韻譯

4、”的詩(shī)歌翻譯理念。 </p><p>　　早在1920年，郭沫若就提出：“詩(shī)的生命，全在它那種不可把握之風(fēng)韻，所以我想譯詩(shī)的手腕于直譯意譯之外，當(dāng)?shù)糜蟹N“風(fēng)韻譯”。他認(rèn)為：“我們相信理想的翻譯對(duì)于原文的字句，對(duì)于原文的意義自然不許走轉(zhuǎn)，而對(duì)于原文的氣韻尤其不許走轉(zhuǎn)。原文中的字句應(yīng)該應(yīng)有盡有，然不必逐字逐句的呆譯，或先或后，或綜或析，在不損及意義的范圍之內(nèi)，為氣韻起見(jiàn)可以自由移易?！?轉(zhuǎn)引自陳?？?，《中國(guó)譯學(xué)理論史

5、稿》(修訂本) 上海外語(yǔ)教育出版社, 2000, 6)。這要求譯者不僅對(duì)原文有充分的理解，還能準(zhǔn)確地把握原作者的思想和寫(xiě)作動(dòng)機(jī)，不僅“顧及”原文的“語(yǔ)神語(yǔ)勢(shì)”，還“力求原文語(yǔ)神語(yǔ)勢(shì)的圓潤(rùn)”，做到以“詩(shī)”譯“詩(shī)”。以《英詩(shī)譯稿》中William Wordsworth (威廉&#8226;華滋華斯)的DAFFODILS (黃水仙 )中的第二段為例： </p><p>　　Continuous as the

6、stars that shine 有如群星在銀河, </p><p>　　And twinkle on the Milky Way, 形影綿綿光灼灼, </p><p>　　They stretch’d in never - ending line 湖畔蜿蜒花徑長(zhǎng) , </p><p>　　A long the margin of a bay:

7、 連成一線無(wú)斷續(xù)。 </p><p>　　Ten thousand saw I at a glance 一瞥之中萬(wàn)朵花 , </p><p>　　Tossing their heads in sprightly dance. 起舞蹁躚點(diǎn)頭啄。 </p><p>　　讀者可以真切地感受到如原詩(shī)般流露出的活潑、流暢的韻味?！癱ontinuous”譯成“形影

8、綿綿 ”“shine and twinkle”譯成“光灼灼 ”，一靜一動(dòng)，傳達(dá)出深遠(yuǎn)的意境；“They stretch’d in never-ending line /A long the margin of a bay”譯成“湖畔蜿蜒花徑長(zhǎng)，連成一線無(wú)斷續(xù)?！绷钊伺陌附薪^，猶如譯者親臨當(dāng)年華滋華斯游歷過(guò)的湖區(qū)，沉醉于水仙花叢而觸景生情,下筆如神,詩(shī)句自然、優(yōu)美悅耳，不見(jiàn)雕琢之痕。華滋華斯筆下的黃水仙栩栩如生、婀娜多姿地再現(xiàn)眼前。像這樣

9、高水準(zhǔn)的譯詩(shī)，需要譯者對(duì)原詩(shī)的領(lǐng)悟能力，更需要譯者極高的漢語(yǔ)駕馭水平，能用漢語(yǔ)自然地呈現(xiàn)原詩(shī)的意境、風(fēng)格、韻味。因?yàn)椤白g詩(shī)的手腕絕不是在替別人翻字典,絕不是如像電報(bào)局生在替別人翻電文。”若“只是隨隨便便的直譯一番，這不是藝術(shù)家的譯品，這是言語(yǔ)學(xué)家的解釋了”。 </p><p>　　為了再現(xiàn)原文“風(fēng)韻”，郭沫若擺脫原詩(shī)詞句行列的束縛，大膽地進(jìn)行再創(chuàng)造。成仿吾先生在為《英詩(shī)譯稿》作序時(shí)說(shuō)“我們從這本英美抒情詩(shī)選的譯詩(shī)

10、可以看出，他的手法是多么高超，我想如果原作者本人能看到，大概也應(yīng)該驚嘆與佩服的?！边@種高超的手法充分地表現(xiàn)于翻譯美國(guó)詩(shī)人麥克司&#8226;威伯的《夜》： </p><p>　　Fainter, dimmer, stiller each moment, </p><p>　　Now night. </p><p><b>　　譯詩(shī)為: </b

11、></p><p><b>　　愈近黃昏 , </b></p><p><b>　　暗愈暗 , </b></p><p><b>　　靜愈靜 , </b></p><p><b>　　每刻每分 , </b></p><p>&

12、lt;b>　　已入夜境。 </b></p><p>　　威伯是詩(shī)人，也是立體派畫(huà)家。他的詩(shī)猶如他的畫(huà)，生動(dòng)而立體感十足。他用“fainter, dimmer, stiller”這三個(gè)比較形容詞從亮度、色度和聲音三個(gè)方面描寫(xiě)夜隨時(shí)間的推移逐漸降臨的過(guò)程。全詩(shī)沒(méi)有一個(gè)動(dòng)詞，卻充滿動(dòng)感；比較級(jí)加上“each moment”的渲染，將夜不知不覺(jué)悄然降臨的過(guò)程表現(xiàn)得淋漓盡致。郭沫若的譯文完全可以與原詩(shī)媲

13、美。他用“愈”表達(dá)比較級(jí)，用“暗”與“靜”重迭出現(xiàn)營(yíng)造黃昏到黑夜降臨的漸變過(guò)程。“每刻每分，已入夜境 ”“更說(shuō)明越來(lái)越模糊、越來(lái)越暗、越來(lái)越靜的夜不知不覺(jué)就來(lái)臨了，使模糊意溶入全詩(shī)。這就是郭沫若進(jìn)行了思想與藝術(shù)的再創(chuàng)造”(許淵沖, 1999：6 )。原詩(shī)采用橫向排列，郭沫若匠心別具地將其豎立起來(lái)，與原詩(shī)形式迥異，但原詩(shī)的意境、神韻和立體美躍然現(xiàn)于眼前。像這樣的例子在《英詩(shī)譯稿》中比比皆是。《英詩(shī)譯稿》，是郭沫若帶著無(wú)盡的困惑和苦悶，承受

14、著喪子之痛，獨(dú)處斗室，默默翻譯出來(lái)的，傾注了他全部的心力。他堅(jiān)持“風(fēng)韻譯”的原則，做到了“所譯是詩(shī)，譯文同樣是詩(shī)，有時(shí)詩(shī)意甚至更濃?！?</p><p>　　“風(fēng)韻譯”更多強(qiáng)調(diào)的是在翻譯過(guò)程中的審美體驗(yàn)，注重原語(yǔ)的意境與譯語(yǔ)的傳神，是在直譯、意譯的基礎(chǔ)上，針對(duì)翻譯文學(xué)的具體特征提出的，它啟示并影響了整個(gè)20世紀(jì)中國(guó)翻譯理論和翻譯文學(xué)的發(fā)展?！帮L(fēng)韻譯”可以說(shuō)是詩(shī)歌翻譯界的標(biāo)準(zhǔn)，是郭沫若對(duì)翻譯理論的一大貢獻(xiàn)！<