導(dǎo)演基礎(chǔ)教學(xué)方案8

1、電視導(dǎo)演基礎(chǔ)教學(xué)方案（第10周）第六章編導(dǎo)藝術(shù)構(gòu)思（上）電視文藝類(lèi)節(jié)目：音樂(lè)會(huì)一、教學(xué)目的：本章對(duì)電視文藝節(jié)目中的音樂(lè)會(huì)和音樂(lè)藝術(shù)片通過(guò)個(gè)案分析，對(duì)音樂(lè)會(huì)和電視藝術(shù)片等形式有一定程度的了解，掌握這方面的導(dǎo)演基礎(chǔ)知識(shí)。二、教學(xué)要求：2001年和2003年《維也納新年音樂(lè)會(huì)》進(jìn)行個(gè)案分析三、教學(xué)時(shí)數(shù)：2學(xué)時(shí)四、教學(xué)內(nèi)容：每年1月1日，在約翰斯特勞斯的故鄉(xiāng)，都要舉辦維也納新年音樂(lè)會(huì)。2004年第十七屆維也納新年音樂(lè)會(huì)又一次展現(xiàn)在全球電視觀(guān)眾面

2、前時(shí)，我們深深被維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的精湛演奏所感染。同時(shí)，作為電視工作者，我們更深深地被奧地利電視工作者年復(fù)一年在音樂(lè)會(huì)電視轉(zhuǎn)播、交響音樂(lè)作品電視化方面所做的辛勤的孜孜不倦的努力所感動(dòng)。2004年的維也納新年音樂(lè)會(huì)，繼續(xù)了多年的電視藝術(shù)化的探討，包括電視轉(zhuǎn)播的話(huà)語(yǔ)表達(dá)：如在視聽(tīng)語(yǔ)言、攝像藝術(shù)在運(yùn)動(dòng)方面的探索、聲畫(huà)藝術(shù)的結(jié)合以及電視二度創(chuàng)作方面，都為我們留下了深刻的印象。關(guān)注國(guó)外同行的藝術(shù)探討，對(duì)我們中國(guó)電視界的藝術(shù)創(chuàng)作和轉(zhuǎn)播方式，都有許多可

3、借鑒之處。這其中也有值得中國(guó)各級(jí)電視臺(tái)和業(yè)內(nèi)人士以及電視藝術(shù)理論工作者關(guān)注和探討的問(wèn)題。（播放有關(guān)維也納2001和2003年新年音樂(lè)會(huì)的采訪(fǎng)紀(jì)錄片。對(duì)維也納新年音樂(lè)會(huì)有個(gè)初步了解。）電視音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)播的鏡頭語(yǔ)言的獨(dú)特性一電視鏡頭語(yǔ)言之—：景別在音樂(lè)會(huì)中的視覺(jué)傳達(dá)傳統(tǒng)的音樂(lè)會(huì)在電視轉(zhuǎn)播時(shí)，一般是采用現(xiàn)場(chǎng)直播方式，如聲援北京申辦2008年奧運(yùn)會(huì)的《世界三大男高音紫禁城廣場(chǎng)音樂(lè)會(huì)》，當(dāng)然，最典型的是中央電視臺(tái)每年一度的新春音樂(lè)會(huì)，這些實(shí)況轉(zhuǎn)播

4、主要通過(guò)電視將現(xiàn)場(chǎng)的演奏如實(shí)地表現(xiàn)出來(lái)。從電視二度創(chuàng)作方面，探討并不多的，它的主要宗旨是電視對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的再現(xiàn)。維也納新春音樂(lè)會(huì)，其中也有不少節(jié)目是采用這種方式的。音樂(lè)會(huì)的轉(zhuǎn)播，同一般形態(tài)的現(xiàn)場(chǎng)直播在表現(xiàn)方法上，特別是電視的鏡頭語(yǔ)言上有很多不同。音樂(lè)會(huì)上，電視鏡頭語(yǔ)言在電視現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)播中主要表現(xiàn)為鏡頭景別的切換和音樂(lè)節(jié)奏的表達(dá)。景別切換在音樂(lè)會(huì)上有自身和規(guī)律性，這一點(diǎn)不同于一般景別所構(gòu)成的含義。一般景別的含義大家都知道：遠(yuǎn)景交待環(huán)境，全景表現(xiàn)故事

5、的場(chǎng)面；中景和近景表現(xiàn)事件中的人物交流；特寫(xiě)展示人物心靈。電視音樂(lè)會(huì)的轉(zhuǎn)播在景別切換上表現(xiàn)的內(nèi)容卻有所不同。這與現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的整個(gè)樂(lè)隊(duì)編制有很大關(guān)系。音樂(lè)會(huì)上的景別有獨(dú)特的含義：遠(yuǎn)景是樂(lè)章的開(kāi)始和結(jié)尾，除交待環(huán)境之外，主要是展現(xiàn)樂(lè)隊(duì)在空間的位置和規(guī)模，起到介紹樂(lè)隊(duì)和交響的雙重含義，是一個(gè)隆重的儀式象征。因?yàn)橐魳?lè)會(huì)主要在一個(gè)空間中進(jìn)行，沒(méi)必要反復(fù)用全角。這其中不能不歸功于新攝影器材和攝影手法的運(yùn)用。維也納納新年音樂(lè)會(huì)把電視攝像中新的技術(shù)和器

6、材用到轉(zhuǎn)播中，在2004年新年音樂(lè)會(huì)第一次在表現(xiàn)樂(lè)隊(duì)時(shí)使用搖臂表現(xiàn)樂(lè)隊(duì)。從轉(zhuǎn)播的畫(huà)面中，我們看到在全部轉(zhuǎn)播中，全場(chǎng)使用了三個(gè)搖臂：舞臺(tái)左右兩側(cè)各有一個(gè)搖臂，導(dǎo)演主要使用左側(cè)的搖臂，而右側(cè)的搖臂鏡頭偶爾才有使用，這兩個(gè)搖臂主要從樂(lè)隊(duì)側(cè)面兩個(gè)角度表現(xiàn)樂(lè)隊(duì)和指揮里卡樂(lè)多穆蒂側(cè)面和正側(cè)面的鏡頭。指揮的正側(cè)面鏡頭是通過(guò)搖臂在伸向樂(lè)隊(duì)上空時(shí)，通過(guò)轉(zhuǎn)動(dòng)攝影方向，拍攝到指揮的正面面對(duì)樂(lè)隊(duì)時(shí)的形象。以前的音樂(lè)會(huì)只能用固定機(jī)位的推拉鏡頭從正側(cè)面表現(xiàn)，這無(wú)疑

7、是通過(guò)搖臂的運(yùn)動(dòng)才能實(shí)現(xiàn)的綜合攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)鏡頭，在表現(xiàn)力上是以前固定機(jī)位的推拉鏡頭和固定景別的鏡頭所無(wú)法比擬的；第三個(gè)搖臂的機(jī)位更別具匠心，在劇場(chǎng)的最后面的樓上設(shè)置的，幾乎駕設(shè)離天花板很近的位置上。在上半場(chǎng)和下半場(chǎng)的曲目中，在《香檳波爾卡》后面的曲目中，結(jié)束鏡頭用了搖臂的扣拍鏡頭（從上向下的垂直俯拍鏡頭）搖移鏡頭，展示座無(wú)虛席人頭簇?fù)頃?huì)場(chǎng)的氣氛，還有在扣拍中旋轉(zhuǎn)360度，然后轉(zhuǎn)向樂(lè)隊(duì)或天花板。這種視角以前從未出現(xiàn)過(guò)，這個(gè)幾乎放置在天花板上

8、的搖臂機(jī)位多次精彩的展示了金色大廳的觀(guān)眾的旋轉(zhuǎn)的扣拍全景。這些新思維、新視角和運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)，使畫(huà)畫(huà)構(gòu)圖更具張力，毫不夸張地說(shuō)，這些精彩鏡頭只有用搖臂才能拍出來(lái)。運(yùn)用搖臂在移動(dòng)攝影中表現(xiàn)了樂(lè)隊(duì)的面貌，上半場(chǎng)運(yùn)用了空中的半圓弧前進(jìn)式的推移，鏡頭的攝影方向發(fā)生改變，而下半場(chǎng)則用橫搖（以舞臺(tái)左側(cè)的橫搖為主）——產(chǎn)生了移動(dòng)軌的橫移效果，多個(gè)機(jī)位搖臂的使用使音樂(lè)會(huì)的畫(huà)面比前十六屆音樂(lè)會(huì)以短鏡頭的快切為主演變成以推拉搖移的運(yùn)動(dòng)鏡頭為主，節(jié)奏快時(shí)輔以固定鏡

9、頭和較快速的運(yùn)動(dòng)鏡頭的組合；節(jié)奏舒緩時(shí)，以連續(xù)的運(yùn)動(dòng)加長(zhǎng)了單個(gè)鏡頭的時(shí)間，使畫(huà)面表現(xiàn)音樂(lè)的節(jié)奏時(shí)更為流暢。我們中國(guó)的電視工作者也有過(guò)探討。在中央電視臺(tái)1998年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上就開(kāi)始了用搖臂拍攝空中移動(dòng)攝影，給人以耳目一新的感覺(jué)。但在視角選擇上，我們的電視節(jié)目中還很少有扣拍和360度水平旋轉(zhuǎn)加90度垂直旋轉(zhuǎn)這種奇特的鏡頭運(yùn)動(dòng)的構(gòu)思。2004年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，在開(kāi)場(chǎng)和結(jié)束的大歌舞中，頭一次運(yùn)用了扣拍搖移鏡頭，從扣拍開(kāi)始，然后在有搖臂的搖移運(yùn)動(dòng)

10、中展現(xiàn)了中央電視臺(tái)1號(hào)演播廳臺(tái)上臺(tái)下人頭攢動(dòng)的熱烈場(chǎng)面。這顯然是受到2004年維也納新年音樂(lè)會(huì)攝影創(chuàng)作的影響。事情總是有一利就有一弊，不要忘了，由于搖臂太大，在全景展示空間的畫(huà)面時(shí)，不可避免出現(xiàn)穿幫現(xiàn)象，拍全景時(shí)，在最后面的攝像機(jī)將搖臂拍進(jìn)畫(huà)面。大家知道，搖臂非常大，它的拆裝又很困難，不可能在音樂(lè)會(huì)直播過(guò)程中進(jìn)行，但這次音樂(lè)會(huì)使用了搖臂拍攝了鏡頭，卻看不到它的存在。這與維也納新年音樂(lè)會(huì)一貫的嚴(yán)禁的風(fēng)格相一致。音樂(lè)會(huì)從頭至尾不允許人們看到

11、攝像機(jī)的存在，全場(chǎng)攝影角度很多，但我們卻沒(méi)從任何角度的鏡頭中發(fā)現(xiàn)畫(huà)面中有一臺(tái)攝像機(jī)躲藏的位置。這種嚴(yán)禁的轉(zhuǎn)播風(fēng)格表現(xiàn)了奧地利電視工作者對(duì)音樂(lè)會(huì)在場(chǎng)聽(tīng)眾與電視觀(guān)眾的雙重尊重。因?yàn)闄C(jī)位的出現(xiàn)和移動(dòng)，會(huì)分散音樂(lè)廳觀(guān)眾的注意力，如果移動(dòng)過(guò)程中弄出聲音來(lái)，會(huì)破壞直播節(jié)目的音效，這都是絕對(duì)不能允許的。所以在以前的維也納新年音樂(lè)會(huì)中多用固定機(jī)位，而較少使用移動(dòng)機(jī)位；這次使用搖臂，在需要使用時(shí)，我們感覺(jué)到了運(yùn)動(dòng)畫(huà)面背后的搖臂鏡頭，但卻始終在畫(huà)面中看不到