導(dǎo)演基礎(chǔ)教學(xué)方案11

1、電視導(dǎo)演基礎(chǔ)教學(xué)方案（第12周）第七章編導(dǎo)藝術(shù)構(gòu)思（下）電視劇作一、教學(xué)目的：電視劇是電視臺(tái)播出時(shí)間最多、影響最大的文藝節(jié)目，了解掌握電視劇的創(chuàng)作規(guī)律，電視劇的風(fēng)格、樣式，電視劇的劇本創(chuàng)作和導(dǎo)演工作方法，是電視導(dǎo)演課應(yīng)該掌握的重要內(nèi)容。二、教學(xué)要求：從不同風(fēng)格樣式的優(yōu)秀作品入手，分析各類電視劇的編劇、導(dǎo)演技巧和風(fēng)格式樣，是電視導(dǎo)演必須具備的基本技能。三、教學(xué)時(shí)數(shù)：4學(xué)時(shí)四、教學(xué)內(nèi)容：我國(guó)電視劇生產(chǎn)，從1978年全國(guó)各電視臺(tái)年產(chǎn)只有幾十部

2、，電視節(jié)目主要依賴電影，到1996年，已發(fā)生了翻天覆地的變化。據(jù)1996年2月29日在江蘇揚(yáng)州召開的全國(guó)電視劇題材規(guī)劃會(huì)上，全國(guó)182家持電視劇生產(chǎn)許可證單位所報(bào)規(guī)劃，共計(jì)有829部10988集，已超過(guò)萬(wàn)部。1997年12月，中央電視臺(tái)副臺(tái)長(zhǎng)趙化勇在《新聞聯(lián)播》節(jié)目中透露：我國(guó)電視劇的年產(chǎn)量已達(dá)8000多集，實(shí)際上產(chǎn)量遠(yuǎn)比這大得多，有一種統(tǒng)計(jì)數(shù)字，我國(guó)年產(chǎn)電視劇已達(dá)2萬(wàn)集，其中有大約40%的未能通過(guò)審查。第一節(jié)對(duì)電視劇編劇和導(dǎo)演的思考一

3、、電視劇的獨(dú)特特點(diǎn)電視劇同話劇、電影是姐妹藝術(shù)，這三者均為視聽藝術(shù)，但這三者，對(duì)視覺形象、對(duì)語(yǔ)言藝術(shù)的要求由于其質(zhì)的不同，表現(xiàn)為量的差別。下面，我們著重從上述幾個(gè)方面著重分析電視具有它自身不同于戲劇也不同于電影的特點(diǎn)：1視知覺特點(diǎn)的差別：從電視名詞的形成，我們看到電視和電視劇的特點(diǎn)，“遠(yuǎn)距離傳播”的“戲劇”。從世界電視劇史上第一部電視劇的誕生，也體現(xiàn)了這一點(diǎn)。從它誕生之時(shí)，由于它當(dāng)時(shí)的先天環(huán)境，確定了它不完全同于戲劇，是電視的，這樣以劃

4、分它與戲劇的區(qū)別，特別是與話劇的區(qū)別；它也不同于電影，我國(guó)80年代初，一些電視臺(tái)開始拍電視劇，盡管其拍攝方法象電影，但一直按照電視的傳統(tǒng)稱其為電視劇，不論是藝術(shù)的特性還是拍攝手段及服務(wù)對(duì)象，它既不是戲劇的，又不是電影的，而是獨(dú)立于它們之外的一門嶄新的藝術(shù)。它可以向戲劇借鑒以語(yǔ)言——臺(tái)詞為特征的表現(xiàn)手法，也可以借鑒電影的語(yǔ)言表達(dá)方式，形成自己的藝術(shù)語(yǔ)言系統(tǒng)。它借鑒了話劇的嘴巴——“說(shuō)”和電影的眼睛——“看”兩種表現(xiàn)特征。但“看見遠(yuǎn)方的圖畫

5、”始終是它的第一特征。所以“看電視”就是強(qiáng)調(diào)視知覺特性。2語(yǔ)言份量的差別：電視和電影一樣，同為視聽藝術(shù)，畫面與聲音是影視二、編劇的作用：編劇——“在紙上設(shè)計(jì)影片的總設(shè)計(jì)師”電視劇、小品、電視小說(shuō)、電視散文劇本的創(chuàng)作，是劇作的基礎(chǔ)。巴拉茲說(shuō)：“有聲電影誕生后，電影劇本就自動(dòng)躍居首要的位置。”（《電影美學(xué)》中國(guó)電影出版社，第264頁(yè)）前蘇聯(lián)導(dǎo)演杜甫仁科認(rèn)為：“影片的高質(zhì)量首先要以具有創(chuàng)作上真正優(yōu)秀的電影劇本為前提。”（《杜甫仁科選集》中國(guó)電

6、影出版社，1982年版，第872頁(yè)）日本著名導(dǎo)演黑澤明對(duì)編劇提供的劇本的重要性提得更高，他認(rèn)為：“一部影片的命運(yùn)幾乎要由編劇來(lái)決定。我甚至認(rèn)為，抓住一個(gè)好的劇本是導(dǎo)演藝術(shù)的第一步?！薄皠”臼擒娖?，導(dǎo)演是第一線的司令員?！保ā峨娪半s談》《電影藝術(shù)譯叢》1981年第1期，第12頁(yè)，選自《黑澤明全集》）所以杜甫仁科認(rèn)為：編劇是“在紙上設(shè)計(jì)影片的總設(shè)計(jì)師”。關(guān)于編劇在電影創(chuàng)作中的作用的理論，對(duì)電影、電視劇，和電視劇具有相似特征的電視文學(xué)樣式，以

7、及具有舞臺(tái)特征的戲劇、小品都具有指導(dǎo)意義。既然編劇的作用在創(chuàng)作中如此重要，那么電視劇作有什么特點(diǎn)，換句話說(shuō)，在電視劇本的創(chuàng)作中應(yīng)把握什么規(guī)律性的東西？一般來(lái)講，要考慮以下幾點(diǎn)：1電視劇作不同于一般的文學(xué)作品，具有視覺造型性特征。在法國(guó)國(guó)立音像學(xué)院開設(shè)影視編劇課的米歇爾西翁指出：“除了采用‘內(nèi)心獨(dú)白’這一技巧外，電影是無(wú)法表現(xiàn)思想的，它必須要采用‘外在聚焦’?！北憩F(xiàn)思想，不論是采用“從后看”還是“一起看”，正是小說(shuō)等文學(xué)方式的特長(zhǎng)，而劇作

8、則是很難用這兩種手法表現(xiàn)的。日本著名導(dǎo)演黑澤明說(shuō)：“一部好的劇本，很少有說(shuō)明性的東西，要知道，用種種說(shuō)明來(lái)代替描寫這種偷懶的辦法，是寫劇本時(shí)最危險(xiǎn)的陷井?！保ā峨娪半s談》，《電影藝術(shù)譯叢》1981年第1期，第12頁(yè)）電視劇本視覺上對(duì)造型的要求，表現(xiàn)在三個(gè)方面：①人物的視覺造型描寫，表現(xiàn)為年令、身材、象貌、衣著、舉止等客觀描述，可以透視人物的身分、地位和性格特征，同時(shí)可以交待人物及互相關(guān)系，就象新聞要素中的Who(（何人）。②場(chǎng)面選擇和背

9、景描述，就象新聞Where（何地）那樣，要求具體、明確，同時(shí)對(duì)故事的發(fā)生發(fā)展有不可替代的作用，即反映典型性格的典型環(huán)境，象電影《魂斷藍(lán)橋》的滑鐵廬大橋，男女主人公在橋上初次見面，后來(lái)女主人公瑪拉自殺，還有男主人公在瑪拉死后，在橋上對(duì)瑪拉的思念，都選擇在大橋上。③環(huán)境氣氛的選擇，環(huán)境氣氛和場(chǎng)面不一樣，場(chǎng)面是事件發(fā)生的一個(gè)地點(diǎn)，也是環(huán)境，但同一地點(diǎn)的環(huán)境氣氛可能就大不一樣，象瑪拉之死前，劇本對(duì)環(huán)境氣氛是這樣描寫的：“瑪拉寧?kù)o地向前移動(dòng)，汽車

10、燈光在她臉上照耀?！眲”咎峁┑倪@種場(chǎng)面和環(huán)境氣氛，為導(dǎo)演二度創(chuàng)作提供了充分的想象空間，導(dǎo)演用一組瑪拉迎著汽車走去和車燈照耀在她臉上的鏡頭交替剪接，并且鏡頭越來(lái)越短，節(jié)奏也越來(lái)越快，使主人公要自殺的企圖得到充分的表現(xiàn)。因此，電影電視劇作的視覺造型性的要求就是劇作者所寫的東西如果表現(xiàn)在電視屏幕上必須是能夠看得見的，這正如普多夫金指出的：“編劇必須經(jīng)常記住這一事實(shí)，即他們所寫的每一句話將來(lái)都要以某種視覺的、造型的形式出現(xiàn)在銀幕上。因此，他們所