導演基礎教學方案2

1、導演基礎教學方案（第34周）第二章電視編導概說一、教學目的：電視編導的定位；人們在接觸電視臺的一部分記者和編創(chuàng)人員時，都有一個不同于一般新聞單位、也不同于電影制片廠的稱呼：編導。這是近些年來在時耄起來的電視傳播界中一個新的職業(yè)群體。然而，電視臺的哪些人可以稱得起編導，他們與新聞記者有什么區(qū)別，與類似電影、話劇的導演又有什么區(qū)別，這些人的職業(yè)定位是什么？屬于新聞界還是屬于文藝界？這些的確應有個明確的說法。二、教學要求：了解電視臺組織結構、

2、編導的職業(yè)定位；熟悉他們的工作性質。三、教學時數(shù)：4學時四、教學內容：第一節(jié)電視編導——一個新的職業(yè)群體電視作為大眾傳播媒介，或者說作為新聞傳播機構的載體，它的人員構成中同其它新聞媒體有相同之處，也有不同之處：其一線工作人員即編采人員是以記者身份出現(xiàn)的，在電視臺，新聞制作部門派出的編采人員是記者，而專題部門、文藝部門派出的編采人員往往不僅僅以記者身份出現(xiàn)，人們常常稱其為“編導”，即編輯或者編劇甚至與導演工作一肩挑，而當節(jié)目制作完成之后，

3、人們在其作品的字幕上，看到的也是編導或導演這種稱呼。文藝節(jié)目是如此，有些具有新聞性的專題性節(jié)目，如專欄節(jié)目，也有些是紀錄片類型的節(jié)目，創(chuàng)作者也是以編導身份出現(xiàn)的。目前，我國各級電視臺的節(jié)目分類大體上有五大類：新聞、社教、文藝、服務和體育。從事這五種不同類別的編創(chuàng)人員，在外出采制節(jié)目過程中，身份往往是不盡相同的。新聞、體育和一部分社教節(jié)目的編創(chuàng)人員常常是以記者身份出現(xiàn)的；社教節(jié)目的編創(chuàng)人員常常以編導的身份出現(xiàn)；文藝節(jié)目則很少以記者的的身份

4、出現(xiàn)，人們往往稱之為編導，或者索性稱其為導演。而許多導演工作，比如大型文藝晚會以及許多實況轉播，其每個具體節(jié)目的編排有時還自有導演，電視臺的創(chuàng)作人員只是擔任轉播任務，國外有些人稱之為導播，但實際上仍然在執(zhí)導攝像，從電視臺的角度說，這仍然是導演的工作。所以，在電視界編導是一個人數(shù)眾多的職業(yè)群體，這是電視臺獨特的傳播媒體的屬性所決定的。我們知道，在以文字和印刷為載體的大眾傳媒中，采編人員基本上有兩大類，一類是記者，另一類是編輯。記者主要擔任

5、外出采訪工作，是寫稿，而編輯主要從事文字的修改和版面的編排。近年來，隨著電視欄目化的出現(xiàn)，編輯香港回歸祖國聯(lián)歡晚會”；7月1日晚19時48分現(xiàn)場直播“首都各界慶祝香港回歸祖國大會”；7月2日晚20時現(xiàn)場直播在北京人民大會堂舉行的慶祝香港回歸大型文藝晚會《回歸頌》。在其它文藝類節(jié)目中，如中央電視臺戲曲音樂部精心策劃和制作了《1997永恒的愛》等MTV金曲。這些精心策劃和制作的節(jié)目，沒有新聞工作者的新聞敏感是很難想象的。即使在電視劇創(chuàng)作部門

6、也是如此。電視劇是在新聞媒體的節(jié)目中最不具新聞性的節(jié)目，但在電視劇創(chuàng)作中也具有強烈的趨時性傾向。在香港回歸期間，為配合這一重大主題的宣傳，中央電視臺在一套節(jié)目的黃金時間，播出了29集連續(xù)劇《香港的故事》。為什么電視文藝甚至電視劇也具有趨時性甚至新聞趨時性的特點呢？電視文藝和電視劇不同于劇場和電影的地方在于它們處在本身的信息組織系統(tǒng)中，又處在電視信息群的聚合關系中，因而電視文藝甚至電視劇或多或少地帶有新聞趨時性的特點，電視新聞類節(jié)目中，常

7、常提供理解電視文藝甚至電視劇的相關語境造成與觀眾溝通和對話的共時感，比如馬俊仁帶領遼寧女子長跑隊在世界錦標賽上連破世界紀錄，勇奪多塊金牌，中央電視臺在當年的春節(jié)晚會的小品《打撲克》中用了進去，當時馬俊仁作為嘉賓正在演出現(xiàn)場，導演在給鏡頭時說曹操曹操到，其效果可想而知，象新聞一樣轟動。電視文藝的趨時性特點，在容易產(chǎn)生轟動效應的同時，容易成為一時人們茶余飯后的話題，也容易很快被人們遺忘，這一點又象新聞是易碎品的特征。象電視劇《有一個青年》、

8、電視連續(xù)劇《新星》、《渴望》、《蒼天在上》，不都產(chǎn)生過象新聞一樣的短暫的轟動效應嗎？這種觀點，不僅是我國學者所認同的，西方學者也不乏這種觀點。美國丹弗大學通訊傳播媒介系講師L舒爾策在《電視：批評觀》一書中，探討電視片的創(chuàng)作選材時指出：“全國報刊上發(fā)表的文章、地方電視臺和全國電視臺新聞節(jié)目中披露的故事，甚至教學資料，也作為一種市場策略運作，作為一種特殊的電視片排進節(jié)目表，使之成為有社會意義的播映節(jié)目。”在這類電視片的趨時性問題上，他甚至認

9、為：“電視片生產(chǎn)的條件決定它必須具有一定的鮮明性，它必須有轟動效應，因為有限的促銷條件必須提供足夠的趣味以吸引盡可能多的觀眾?！币虼耍半娨暺兄环N時間緊迫性。它是一次‘特殊事件’，是‘今晚獨有世界首映’?！彼?，一向以標榜客觀公正、不偏不倚的美國新聞傳播機構，“就現(xiàn)在播出的電視影片而言，一般都承擔著一定的普遍功能和一定的意識形態(tài)包裝?！保ā妒澜珉娪啊?997年第3期）從中外傳媒對電視片的意識形態(tài)功能所達成的共識，我們可以得出這樣一個

10、結論：即使從事虛擬情節(jié)的電視片制作的電視編導首先應當作一名稱職的新聞記者，具有新聞工作者的政治敏感性，才能踩準時代脈搏、抓住社會熱點，創(chuàng)作出激動人心的作品。從事紀錄影片和新聞片型的編導就更不用贅言了。2其次，電視編導應該成為雜家。早在五十年代，我國新聞教學的最高學府北京大學新聞專業(yè)和50年代院系調整后的中國人民大學新聞系（當時北京大學新聞專業(yè)成建制并入人大新聞系），在培養(yǎng)新聞干部的過程中，提出了新聞記者應成為雜家的觀點，有人把這個觀點編