導(dǎo)演基礎(chǔ)教學(xué)方案12

1、電視導(dǎo)演基礎(chǔ)教學(xué)方案（第13周）第八章：導(dǎo)演的思維特征一、教學(xué)目的：不同的職業(yè)有不同的思維方式。電視導(dǎo)演的思維方式具有形象化個(gè)性化的特征。這種思維方式又是建筑在影視藝術(shù)獨(dú)特的蒙太奇思維的基礎(chǔ)上的。影視作品的布局安排是導(dǎo)演思維的具體體現(xiàn)。二、教學(xué)要求：掌握導(dǎo)演形象化思維的特點(diǎn)掌握敘事類電視作品的布局：序幕、開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局的設(shè)置的基本技巧。三、教學(xué)時(shí)數(shù)：4學(xué)時(shí)四、教學(xué)內(nèi)容：第一節(jié)電視導(dǎo)演思維的特征導(dǎo)演在拍攝以前，要展開想象的翅膀，象

2、畫家一樣，把編劇用文學(xué)手段描寫出來的生活圖景物質(zhì)化。同時(shí)，他必須把自己的具體的想象灌輸給同他一起創(chuàng)作影片的整個(gè)創(chuàng)作集體，即攝影師、美工師、作曲家、演員，把他們的思想和感情恰當(dāng)?shù)卣{(diào)動(dòng)起來，使得這些人能夠同導(dǎo)演一起把電視劇本提供的文學(xué)材料最忠實(shí)地翻譯成視覺形象。一、電視導(dǎo)演的思維特點(diǎn)1思維的形象化。同樣作為記者，思維方式也不相同。這是由于他們的職業(yè)特點(diǎn)決定的。電視記者和導(dǎo)演在構(gòu)思階段的思維特點(diǎn)同一般的文字記者和作家的思維特點(diǎn)是明顯不同的。電

3、視記者（編導(dǎo)外出采訪時(shí)，往往以記者的身份出現(xiàn)的）采訪后寫本子和報(bào)社記者最大的不同，報(bào)社記者往往是用抽象的邏輯思維的語(yǔ)言來進(jìn)行寫作，而編導(dǎo)不是。編導(dǎo)寫腳本、寫提綱，其特點(diǎn)有點(diǎn)象作家寫小說、寫劇本，寫有形象的作品。導(dǎo)演寫的腳本，哪怕最簡(jiǎn)單的提綱，每一句話，都具有形象、動(dòng)作、聲音這三個(gè)特點(diǎn)，要么是勾勒出一幅畫面，要么是描繪一個(gè)動(dòng)作（也由畫面構(gòu)成），要么表達(dá)一種聲音（也要配合畫面），原來文字記者那種抽象思維的東西在電視記者那里由一組組形象思維的

4、畫面來表現(xiàn)。這就是導(dǎo)演們常常說到的蒙太奇思維。電視導(dǎo)演的思維同小說作家的藝術(shù)思維也是有所差別的。導(dǎo)演的思維最終要落實(shí)在畫面上，因而是具體的，而作家筆下的文學(xué)形象，不是具象的，讀者是看不見的，文字描繪的形象通過讀者的思維和想象勾劃出一個(gè)形象，這種想象伴隨著不同的理解而形成很大的差異。曹雪芹筆下只有一個(gè)林黛玉，可讀者頭腦中卻會(huì)形成各自的林黛玉，每一個(gè)心中的林黛玉都有所差別。這就是為什么一百個(gè)導(dǎo)演拍《紅樓夢(mèng)》，會(huì)出現(xiàn)一百個(gè)不同的面孔。2思維的

5、“個(gè)性化”。藝術(shù)活動(dòng)是一種創(chuàng)作性勞動(dòng)，模仿照搬不是藝術(shù)，藝術(shù)貴在獨(dú)特和創(chuàng)新。黑格爾指出：“藝術(shù)所應(yīng)該做的事不是把它的內(nèi)容刨光愿相融合的時(shí)候，這情節(jié)才是好的?！北热纭犊释分型鮼喨愕膼廴肆_剛丟孩子時(shí)裹的小花被，從頭一直貫穿到尾，王亞茹幾次差點(diǎn)見到女兒小芳的小花被，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)，幾次失之交臂，這是王亞茹尋找女兒的一條情節(jié)線索，也是幾段扣人心弦的情節(jié)和主要細(xì)節(jié)之一，由于這個(gè)懸念安排得當(dāng)，緊緊抓住觀眾的心，也使劇情一波三折，成為推動(dòng)劇情深化的動(dòng)力

6、。這樣，她對(duì)原來的愛人羅剛的不可原諒，以及單身女人的那種偏激，便能為觀眾理解，特別是為小芳治病，更體現(xiàn)了王亞茹作為一個(gè)女醫(yī)生的職業(yè)道德和個(gè)人優(yōu)秀品德的一個(gè)側(cè)面，因?yàn)樵谒劾?，小芳是個(gè)撿來的孩子，與她與王家沒任何血緣關(guān)系，是個(gè)局外人；如果這個(gè)謎過早的被人為揭開，王亞茹去美國(guó)進(jìn)修，為小芳治病就更多的帶有個(gè)人親情色彩，也就使這個(gè)人物不那么可愛了。這個(gè)小花被的細(xì)節(jié)和由小花被而產(chǎn)生的一系列戲劇沖突的情節(jié)成為緊緊抓住觀眾的重要的不可缺少的內(nèi)容。米歇

7、爾西翁把這類細(xì)節(jié)稱之為“小標(biāo)志”：“所謂小‘標(biāo)志’就是指一種很有特點(diǎn)的表現(xiàn)，包括癖好、姿態(tài)、口頭禪、某種反映、衣著細(xì)節(jié)、對(duì)一件特別的小東西的運(yùn)用等，來區(qū)別人物——時(shí)常是次要人物，這就是羅岡所說的‘獨(dú)有特征’?！保ā队耙晞∽鞣ā分袊?guó)廣播電視出版社，第196頁(yè)）小花被的這個(gè)細(xì)節(jié)以及一系列圍繞小花被的情節(jié)，是《渴望》中最能觸動(dòng)觀眾感情神經(jīng)的地方，同時(shí)也是這個(gè)戲感人至深的地方，是這部戲成功的主要因素之一。這類細(xì)節(jié)有時(shí)是某個(gè)人物身上的特征，比如香

8、港連續(xù)劇《上海灘》中許文強(qiáng)的黑禮帽和黑呢子大衣，《列寧在十月》中，那個(gè)最先沖進(jìn)克里姆林宮的工人糾察隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，在收繳臨時(shí)部長(zhǎng)們的證件時(shí)，習(xí)慣地掏出上衣口袋里的小梳子梳頭的動(dòng)作，《冰山上的來客》中阿米爾的花、楊排長(zhǎng)手中的笛子、卡拉手中的熱瓦甫，都是影視作品細(xì)節(jié)表現(xiàn)的特點(diǎn)。語(yǔ)言特征也是細(xì)節(jié)表現(xiàn)的手段。近年來，反映大批無產(chǎn)階級(jí)革命家的影視劇作，為表現(xiàn)領(lǐng)袖人物的特征，往往采用講方言的辦法，毛主席、周恩來、朱德、鄧小平、陳毅等老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家，幾

9、乎人人講方言，結(jié)果在觀眾中產(chǎn)生這樣一種印象，不講方言，就不象，講方言固然是領(lǐng)袖人物的一個(gè)特征，但不一定是性格化特征。慶祝中華人民共和國(guó)成立50周年前夕，中央電視臺(tái)播出的22集電視連續(xù)劇《開國(guó)領(lǐng)袖毛澤東》中，出演毛澤東的唐國(guó)強(qiáng)，以及周恩來、劉少奇、朱德、鄧小平這些開國(guó)老一輩革命家的扮演者全部采用了普通話，也許開始觀眾會(huì)感到語(yǔ)言特征上不象領(lǐng)袖人物，但從推廣普通話這點(diǎn)上，重新為今后的領(lǐng)袖人物語(yǔ)言特征定位，也許是有益的。米歇爾西翁重視細(xì)節(jié)的重要

10、作用，同時(shí)又指出：“但‘小標(biāo)志’也常常是一種小技巧，用來吸引觀眾對(duì)一個(gè)人物的注意，而并非在使后者性格化?！边@一點(diǎn)應(yīng)該引起重視，不能只注重細(xì)節(jié)而偏廢人物的性格化特征。要想情節(jié)、細(xì)節(jié)的真實(shí)，必須做到以下幾點(diǎn)要求：①編劇給導(dǎo)演提供的劇作要求情節(jié)、細(xì)節(jié)必須真實(shí)，不能有脫離生活脫離實(shí)際的描寫。②有些劇本，情節(jié)、細(xì)節(jié)是真實(shí)的，導(dǎo)演在拍攝中為戲劇情節(jié)選擇的場(chǎng)景、道具，包括化裝、服裝也必須真實(shí)。比如，在我國(guó)城鄉(xiāng)建設(shè)日益變化的今天，別說古代的建筑，就是三