從單一走向多元——論英語(yǔ)詩(shī)歌中戲劇獨(dú)白的歷史發(fā)展

1、東南大學(xué)碩士學(xué)位論文從單一走向多元——論英語(yǔ)詩(shī)歌中戲劇獨(dú)白的歷史發(fā)展姓名：沈月申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：碩士專(zhuān)業(yè)：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)指導(dǎo)教師：劉須明20090515東南大學(xué)碩士學(xué)位論文從1 9 世紀(jì)末至2 0 世紀(jì)初，受工業(yè)文明發(fā)展以及殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，人與自然、人與社會(huì)、人與人和人與自我之間的關(guān)系全面異化，現(xiàn)代派詩(shī)人在龐德“求新”理論的指導(dǎo)下開(kāi)始對(duì)詩(shī)歌中的聲音進(jìn)行革新。而當(dāng)他們開(kāi)始利用戲劇獨(dú)白進(jìn)行試驗(yàn)的同時(shí)，戲劇獨(dú)白也被賦予了更加多元化的特征，出現(xiàn)了多個(gè)

2、說(shuō)話人同時(shí)說(shuō)話或者甚至是詩(shī)人本人和說(shuō)話人同時(shí)說(shuō)話的情況。此外，盡管維多利亞時(shí)期的戲劇獨(dú)白詩(shī)具備了一定的社會(huì)批評(píng)特性，維多利亞詩(shī)人更關(guān)注的是人物的塑造或自我感情的抒發(fā)，而在現(xiàn)代派的戲劇獨(dú)自詩(shī)中，社會(huì)批評(píng)上升到了一定的高度。現(xiàn)代主義時(shí)期盡管缺乏像勃朗寧那樣專(zhuān)門(mén)致力于戲劇獨(dú)白詩(shī)歌創(chuàng)作的巨匠，很多現(xiàn)代派詩(shī)歌大師，例如龐德和T ．S ．愛(ài)略特，也在他們的許多名篇中嫻熟地運(yùn)用了戲劇獨(dú)白這一詩(shī)歌形式。在筆者看來(lái)，戲劇獨(dú)白詩(shī)在現(xiàn)代主義時(shí)期表面上的衰落其

3、實(shí)是緣于其重心的轉(zhuǎn)變。戲劇獨(dú)白經(jīng)受住了現(xiàn)代主義以及其余潮的考驗(yàn)，并且展現(xiàn)了更強(qiáng)的生命力。當(dāng)代戲劇獨(dú)f 蘭t ( 1 9 4 5 ．) 在很大程度上繼承了現(xiàn)代主義戲劇獨(dú)白詩(shī)中社會(huì)批評(píng)的特性，并且呈現(xiàn)出了了更加多元化的發(fā)展趨勢(shì)。首先，一群優(yōu)秀的女性非主流詩(shī)人出現(xiàn)在戲劇獨(dú)白詩(shī)的舞臺(tái)上，改變了以往詩(shī)壇以男性主流詩(shī)人為主要組成部分的狀況。相比較男性詩(shī)人而言，邊緣化的女性詩(shī)人更加敏感，在詩(shī)歌中容易移情于一些同樣邊緣化的人物，從而更有效地加強(qiáng)了戲劇獨(dú)

4、白詩(shī)的社會(huì)批評(píng)功能。其次，由于現(xiàn)代科技的不斷向前發(fā)展，以收音機(jī)、電視和因特網(wǎng)為代表的媒體也給戲劇獨(dú)白詩(shī)帶來(lái)了更加多元化的發(fā)展。當(dāng)代詩(shī)人開(kāi)始采用媒體人物作為說(shuō)話人，或者直接移用媒體語(yǔ)言，借用媒體熱點(diǎn)事件來(lái)創(chuàng)作戲劇獨(dú)白詩(shī)。這樣的戲劇獨(dú)自詩(shī)往往要求讀者具有一定的知識(shí)背景，更加積極地參與閱讀。媒體的發(fā)展還極大地改變了詩(shī)中說(shuō)話者和聽(tīng)者之間的關(guān)系，使得傳統(tǒng)的說(shuō)話者一聽(tīng)者一讀者關(guān)系簡(jiǎn)化為說(shuō)話者與讀者之間的直接交流，加強(qiáng)了讀者的參與性。傳統(tǒng)的聽(tīng)者雖仍保