卞之琳譯《哈姆雷特》的風格傳遞研究.pdf

1、奈達和泰伯曾說翻譯不僅要最大程度地忠實于原文的意義,而且還要再現(xiàn)原作的風格(Nida&Taber,1982,p.12)。另外,劉宓慶也曾說翻譯中應該保持譯文風格對原語風格的“適應性”,忽視了對原文風格的傳遞,就談不上對原作全部意義的把握(劉宓慶,2005b,p.239)。不過,圍繞風格概念及其翻譯的爭論一直不絕于耳。根據(jù)劉宓慶的理論,風格賦形于語言符號體系,它不僅僅體現(xiàn)在作品內(nèi)容上,而且也體現(xiàn)在表現(xiàn)其內(nèi)容的外在形式上。
　　 本

2、文分析的文本《哈姆雷特》的最大特點之一就是以素體詩為主要文學形式寫成的戲劇,然而漢語中缺乏與其相應的文學形式。因此,不同的譯者在翻譯中選擇了不同的文體,大致可分為兩個種:一是以朱生豪為代表的散文體,另一個是以卞之琳為代表的詩體。目前,譯學界對于是否在譯作中保持原文的詩體形式看法不一。贊成散文體的人認為散文自然流暢,通俗易懂,并對詩體譯本的可上演性持懷疑態(tài)度;而贊成以詩譯詩的人認為詩體翻譯才能保留原文的文體,突出《哈姆雷特》作為一種詩劇的

3、獨特風格。近幾十年來,對《哈姆雷特》中譯本的研究也層出不窮,而其中有關詩體代表卞之琳譯本的研究卻并不多見,且大多是散論,至于對他原文風格傳遞的研究幾乎沒有看見,基于上述原因,本文通過翻譯理論家劉宓慶提出的風格翻譯理論,探索卞之琳《哈姆雷特》譯本的風格傳遞。
　　 本文共分為五章。第一章引言扼要介紹了本文的研究背景,研究意義,研究問題以及基本結構。第二章概述了卞之琳的生平,翻譯成就以及總結出他主要的翻譯思想以便第五章分析卞之琳的個

4、人翻譯思想和成就對其把握和再現(xiàn)《哈姆雷特》原文風格的影響。第三章主要探討了戲劇以及戲劇風格翻譯,涵蓋了戲劇翻譯、風格、風格傳遞概念的介紹,戲劇風格的可譯性,戲劇翻譯的特征,《哈姆雷特》在中國的研究成果以及莎士比亞時期的戲劇風格特征,為第五章研究做好鋪墊。第四章介紹了標記理論的溯源,發(fā)展以及與文學翻譯的銜接,最后,詳述了劉宓慶的風格標記理論。第五章則結合實例分析卞之琳譯《哈姆雷特》的風格傳遞。其中,部分分析了譯文的可上演性以及譯者的翻譯思