接受美學(xué)視角下《連城》三個(gè)英譯本的比較研究_23987.pdf

1、《邊城》是我國(guó)著名作家沈從文的代表作，有著很高的學(xué)術(shù)價(jià)值和研究?jī)r(jià)值。自1934年問(wèn)世至今，《邊城》的接受、翻譯及研究已走過(guò)了近80年的歷程。至今共出現(xiàn)了三個(gè)《邊城》英譯本：出版于1947年的第一個(gè)譯本 The Frontier City由金隄和白英(Robert Payne)共同完成；1981年的第二個(gè)譯本 The Border Town由戴乃迭(Gladys Yang)翻譯；2009年的第三個(gè)譯本 The Border Town由金介

2、甫(Jeffrey C. Kinkley)翻譯。這些英譯本在傳播《邊城》這一文學(xué)經(jīng)典的過(guò)程中，發(fā)揮了巨大的作用，在不同的時(shí)代，從不同的角度，向不同的讀者展示了其不朽的藝術(shù)魅力?；诖?，作者對(duì)《邊城》的英譯產(chǎn)生了強(qiáng)烈的研究興趣，并在本文中嘗試從接受美學(xué)角度對(duì)其三個(gè)英譯本進(jìn)行比較研究。
　　接受美學(xué)是20世紀(jì)文學(xué)研究的一種新范式和新興方法論，它標(biāo)志著文學(xué)批評(píng)理論的重心由關(guān)注作品、作者轉(zhuǎn)向關(guān)注讀者—文本關(guān)系。以姚斯(Hans Rober

3、t Jauss)和伊瑟爾(Wolfgang Iser)為代表的接受美學(xué)理論家強(qiáng)調(diào)讀者在文本接受過(guò)程中的主動(dòng)作用，認(rèn)為評(píng)價(jià)一部作品優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)是讀者的反應(yīng)，因此，在創(chuàng)作過(guò)程中，作者應(yīng)充分考慮到讀者的文化背景、生活經(jīng)歷、接受能力及閱讀經(jīng)驗(yàn)，即讀者的“期待視野”。此外，一部文學(xué)作品當(dāng)中蘊(yùn)涵著大量的意義空白和未定點(diǎn)。作為架構(gòu)起作者創(chuàng)新意識(shí)和讀者接受意識(shí)的橋梁，這些意義空白和未定點(diǎn)要靠讀者根據(jù)個(gè)人的理解進(jìn)行闡釋和解讀。同樣，由于譯者擔(dān)負(fù)著“雙重角

4、色”：既是源文本的讀者又是譯文的作者，因此，在翻譯過(guò)程中，譯者也要注重目標(biāo)語(yǔ)讀者的接受及反應(yīng)，盡量使目標(biāo)語(yǔ)讀者的“期待視野”與自己對(duì)源文本的闡釋和解讀實(shí)現(xiàn)最大限度的接近，從而實(shí)現(xiàn)原文作者、譯者和譯文讀者最大限度的視野融合。
　　本文作者選取《邊城》不同時(shí)期、不同譯者的三個(gè)英譯版本，并運(yùn)用接受美學(xué)的“期待視野”和“文本未定性”等概念對(duì)之進(jìn)行比較分析。分析顯示：由于各自不同的時(shí)代和文化背景，三位譯者因此擁有不同的“期待視野”，同時(shí)三個(gè)

5、英譯本的讀者也擁有不同的“期待視野”及接受能力。鑒于此，三位譯者對(duì)源文本的意義未定點(diǎn)進(jìn)行了不同的具體化，從而最終形成了不同的譯本。
　　本文從接受美學(xué)視角對(duì)《邊城》的三個(gè)英譯版本進(jìn)行比較研究，其意圖不在于評(píng)定這些譯本孰優(yōu)孰劣，而在于探討出現(xiàn)這些不同譯本的原因。本文作者認(rèn)為，《邊城》就像一座豐富的寶藏，對(duì)其一次性的闡釋根本不能窮盡它包含的所有意義，其永不褪色的光彩經(jīng)得起也值得讀者進(jìn)行無(wú)窮的解讀和闡釋。而且，僅僅一個(gè)譯本不可能同時(shí)契合