古代文學(xué)論文（選篇49）

1、古代文學(xué)論文（選篇）1.試論《三國(guó)志演義》的插敘敘事2.淺談《史記》中的悲劇人物特色3.論《紅樓夢(mèng)》中的悲劇角色試論《三國(guó)志演義》的插敘敘事摘要：《三國(guó)志演義》的插敘既有與歷史敘事相似之處，也有其自身的特點(diǎn)。概括起來，總共有兩種。其一是西方理論意義上基于時(shí)間意識(shí)的插敘，與史傳插敘的時(shí)間順序相同。它側(cè)重于時(shí)間的倒錯(cuò)，往往于人物出場(chǎng)時(shí)插入該人物此前的一段小史。其二側(cè)重于空間的穿插，是指在主敘述進(jìn)程中穿插一段當(dāng)下時(shí)間里事關(guān)他方的故事，插入的故

2、事與第一敘事是共時(shí)關(guān)系。二者都大大拓展了小說的敘事空間，具有多種作用。關(guān)鍵詞：《三國(guó)志演義》時(shí)間意識(shí)插敘空間意識(shí)插敘按照西方敘事理論，插敘是在第一敘事（主故事）進(jìn)程中插入此前的另一段故事，以交待第一敘事發(fā)生的原因或?qū)ζ渲械娜耸逻M(jìn)行解釋，插入的故事稱之為第二敘事。從時(shí)間序列看，插敘是一種時(shí)間的倒錯(cuò)。如《左傳？魯宣公二年》，趙盾被靈公設(shè)宴謀殺，被甲士圍困，危在旦夕，敘述者緊接著插入此前翳桑餓人的故事，然后恢復(fù)第一敘事進(jìn)程，繼續(xù)敘述一個(gè)甲士（

3、即當(dāng)初之翳桑餓人）倒戈舍身相救，幫助趙盾免遭大難。這段插敘既交待了衛(wèi)士挺身相救的緣起，又生動(dòng)地點(diǎn)染了趙盾和翳桑餓人二人的形象。《史記》、《三國(guó)志》和《資治通鑒》中的插敘屢見不鮮。據(jù)關(guān)四平統(tǒng)計(jì)，”《資治通鑒》三國(guó)部分共用’初‘字135次，平均每卷有五次之多。“總的來看，史傳中的插敘，多是并且歷數(shù)其在誅殺黃巾軍中的功績(jī)。在故事演進(jìn)的關(guān)鍵時(shí)刻起重要作用的人物，敘述者對(duì)其出場(chǎng)也給以高度重視。典韋憑借自己的勇力在千鈞一發(fā)之際救了曹操一命，王粲在劉

4、琮為是否投降曹操而猶豫不決的時(shí)刻挺身而出，促使其拿定了投降的主意。他們出場(chǎng)時(shí)的插敘也是敘述者筆墨詳染之所在。而對(duì)敘事進(jìn)程無甚大影響的人物的出場(chǎng)插敘，則相對(duì)簡(jiǎn)略一些，甚至略為零。如曹操的謀士郭嘉、荀彧，袁紹處的淳于瓊、許攸等，多是幾句話帶過，交待其主要性格特征。而對(duì)于走馬燈似的你方唱罷我登場(chǎng)的眾多露臉即逝的人物，則沒有插敘筆墨。閃回式人物生平插敘的敘事作用除了可以避免敘事的枝蔓外，還具有性格奠基作用和對(duì)后文的預(yù)示作用。其一是性格奠基作用。

5、”小傳“中的人物性格奠定了其人在全書中的主導(dǎo)性格，此后的內(nèi)容就是對(duì)該性格特征不遺余力的層層渲染。敘述者通過大量的事例在敘述過程中不斷地抓住一切機(jī)會(huì)強(qiáng)化這一特征，把人物這種性格特征放大到無以復(fù)加的地步。劉備出場(chǎng)插敘說他”平生不甚樂讀書，喜犬馬，愛音樂，美衣服。少言語(yǔ)，禮下于人，喜怒不形于色。好交游天下豪杰，素有大志。“從敘述者對(duì)其性格特征的直接概括中不難看出，劉備是個(gè)胸懷大志，以禮待人，喜怒哀樂不隨意顯露的人，城府極深。這一總體性格特征的