從譯者主體性角度看漢語影視作品字幕中文化負(fù)載詞的翻譯——以電影《一九四二》為例.pdf

1、隨著經(jīng)濟(jì)全球化的深入發(fā)展,世界各國在經(jīng)濟(jì)文化上的交流日益密切,其中媒體起著十分重要的作用。影視作品作為媒體中重要的組成部分,由于其傳播速度快和生動(dòng)性強(qiáng)等特點(diǎn),有力地促進(jìn)了各國之間的文化交流。近些年來,以美國好萊塢為代表的世界電影業(yè)迅猛發(fā)展,影視作品無國界的認(rèn)識(shí)為越來越多人所接受,人們逐漸喜歡上了這種通過娛樂消遣的方式來了解其他國家乃至整個(gè)世界的不同文化。與此同時(shí),我國影視作品也開始逐漸走出國門,越來越多的國產(chǎn)優(yōu)秀影視作品走向了海外。但是

2、,由于語言文化的差異,各國觀眾在理解影視作品時(shí)存在諸多困難。因此,影視作品字幕翻譯開始受到翻譯界的關(guān)注和重視。就外國觀眾而言,最難理解的是中國影視作品中的文化負(fù)載詞;就譯者而言,最難傳遞給外國觀眾的也是文化負(fù)載詞的意義。因此,本文從譯者主體性角度,以具有濃郁中國文化內(nèi)涵的影視作品《一九四二》為個(gè)案研究對(duì)象,探討影視作品字幕中文化負(fù)載詞的翻譯,以此希望提高字幕翻譯的水平,真正讓影視作品成為文化傳播的載體。
　　本文首先對(duì)影視作品字幕

3、翻譯這種特殊的翻譯形式進(jìn)行了剖析,從而從譯者主體性角度指導(dǎo)翻譯實(shí)踐。譯者是翻譯的主體,也是民族文化建構(gòu)的重要參與者,然而翻譯主體在中國文化多元系統(tǒng)中長(zhǎng)期遭到了遮蔽,出現(xiàn)了譯者文化地位的邊緣化現(xiàn)象。隨著翻譯研究的“文化轉(zhuǎn)向”,翻譯主體研究得到了應(yīng)有的重視,并逐漸走向深入。譯者的主體性表現(xiàn)在其能動(dòng)性、受動(dòng)性、為我性的特征中,而這些特征構(gòu)成了譯者的主體性。偏重這三方面的任何一方面,都會(huì)導(dǎo)致對(duì)主體性的片面理解,或者貶抑譯者主體性,或者夸大譯者主