字幕翻譯中的譯者主體性-譯者的適應(yīng)和選擇——以電影《英雄》為例.pdf

1、隨著全球一體化進(jìn)程的不斷深入，中國(guó)的對(duì)外經(jīng)濟(jì)文化交流日益頻繁。影視作品作為文化傳播的媒介之一，逐漸在文化輸出市場(chǎng)占領(lǐng)重要的位置；成為中國(guó)走向世界，世界了解中國(guó)的重要推力。隨之，影視翻譯尤其是其中的字幕翻譯逐漸成為翻譯研究的焦點(diǎn)之一。然而，較之影視翻譯的社會(huì)作用，譯界相關(guān)研究略顯單薄。另一方面，字幕翻譯質(zhì)量良莠不齊，與字幕翻譯者不無(wú)關(guān)系。因此，對(duì)字幕翻譯的探討，尤其是對(duì)其譯者的研究顯得尤為重要。
　　 本文在“翻譯適應(yīng)選擇論”的框

2、架下，研究了譯者在字幕翻譯中主體性的發(fā)揮和體現(xiàn)，以進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)該理論的理解和應(yīng)用。本文以電影《英雄》為案例，采用了理論和例證分析相結(jié)合的方法。探討了什么是字幕翻譯中的生態(tài)環(huán)境，如何從適應(yīng)和選擇的角度闡釋字幕翻譯中的譯者主體性；譯者在譯前翻譯對(duì)象選擇中是如何體現(xiàn)其主體性的；翻譯過(guò)程中譯者進(jìn)行了哪些適應(yīng)和選擇，又是怎樣適應(yīng)和選擇的；譯者的適應(yīng)和選擇存在怎樣的關(guān)系。
　　 本研究主要結(jié)論如下：(1)字幕翻譯生態(tài)環(huán)境指的是原劇本、原語(yǔ)和

3、譯語(yǔ)所呈現(xiàn)的世界，即語(yǔ)言、交際、文化、社會(huì)，以及劇本作家、觀眾、導(dǎo)演等互聯(lián)互動(dòng)的整體。此外，由于字幕翻譯本身的特殊性，字幕翻譯生態(tài)環(huán)境還包括影視畫(huà)面，演員的語(yǔ)言風(fēng)格、情緒，字幕翻譯的技術(shù)制約等等。字幕譯者是翻譯過(guò)程中唯一的翻譯主體，引導(dǎo)整個(gè)翻譯過(guò)程的進(jìn)行。譯者在字幕翻譯中的主體性表現(xiàn)為譯者對(duì)字幕翻譯生態(tài)環(huán)境的多維適應(yīng)和適應(yīng)性選擇，目的是最終實(shí)現(xiàn)“譯有所為”；(2)研究表明譯者對(duì)翻譯對(duì)象--《英雄》的選擇是譯者對(duì)自身能力以及內(nèi)、外需求適應(yīng)

4、的結(jié)果；(3)譯者在字幕翻譯過(guò)程中的主體性可以從句法、詞匯、文化三個(gè)層面考察。句法層面的選擇包括短語(yǔ)替代句子、被動(dòng)替代主動(dòng)、句子話語(yǔ)省略、省略句的使用以及長(zhǎng)句的壓縮性意譯；在詞匯層面，譯者選擇了濃縮、泛化、替代、增譯等策略；在文化層面譯者進(jìn)行了壓縮性意譯、替代、濃縮以及直譯的策略選擇。作者指出在電影《英雄》中，譯者的這些選擇主要適應(yīng)了字幕翻譯的技術(shù)制約因素、字幕語(yǔ)言的特殊性、觀眾的理解和接受能力及導(dǎo)演的要求等。譯者的適應(yīng)和選擇是相互作用