以“一首桃花”為例論音樂劇《再別康橋》中林徽因的音樂形象_9841.pdf

1、歌曲《一首桃花》選自我國第一部公演的小劇場音樂劇《再別康橋》中女主人公林徽因的經(jīng)典唱段，也是全劇最有代表性的女高音詠嘆調(diào)。《再別康橋》正出自我國浪漫派新月詩人徐志摩之手，為大眾所熟悉喜愛。劇中女主人公林徽因既是一位杰出的藝術(shù)家，又是一位出色的浪漫詩人。這部音樂劇的成功上演，開拓了一種新的音樂藝術(shù)模式，它不但嘗試借鑒了西方歌劇的寫作手法而且繼承了我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)音樂文化，開創(chuàng)了中國音樂劇的新模式。此曲的旋律流暢、意境唯美、帶有濃郁的浪漫主義

2、氣息及獨特藝術(shù)內(nèi)涵的音樂氣質(zhì)深深的感染著演唱者和欣賞者，而且從音樂詞曲作家的創(chuàng)作背景再到演唱技巧、表現(xiàn)力以及詩詞的文化內(nèi)涵等方面都對演唱者有著極高的藝術(shù)要求。我將從音樂劇的起源著手分析中外音樂劇的歷程，再側(cè)重分析劇中女主角唱段《一首桃花》中林徽因的音樂形象特征以及音樂創(chuàng)作的意境美。在演唱歌曲《一首桃花》之前先要研究林徽因所處的環(huán)境及內(nèi)心世界與徐志摩再度相逢時的真實情感，通過音樂的手法淋漓盡致地表現(xiàn)林徽因的音樂形象特征以及演唱者二度創(chuàng)作中