論華語迷題電影——文本構(gòu)筑與闡釋重構(gòu)的符號敘述學研究_22471.pdf

1、謎題電影自上世紀末以來在國際電影界蔚然成風，如今該電影浪潮席卷全球。華語謎題電影毫不遜色，《無間道》、《重慶森林》等優(yōu)秀作品打入國際市場，導演王家衛(wèi)、韋家輝、麥兆輝、姜文等備受國際影界關(guān)注，華語謎題電影業(yè)已形成自己的風格，日益繁盛。
　　二十一世紀初西方學者開始研究謎題電影這一新興電影類型。但遺憾的是謎題電影至今未能進入中國學界視野，華語謎題電影無論在國際國內(nèi)至今無人討論。因此筆者以符號學、敘述學理論對華語謎題電影做一研究，希望借

2、此為華語謎題電影的理論建設(shè)盡微薄之力。
　　“導論”旨在介紹當前學界對謎題電影的研究狀況，梳理幾位最主要的謎題電影研究者的觀點，總結(jié)迄今為止國外謎題電影的研究成果。
　　本論文主體部分共設(shè)五章。
　　第一章追根溯源，探討“什么是謎題電影”。波德維爾界定謎題電影為好萊塢經(jīng)典敘述規(guī)范的延伸，借之鞏固好萊塢經(jīng)典的地位。巴克蘭等紛紛挑戰(zhàn)這一觀點，總結(jié)出謎題電影有別于好萊塢的諸多特殊敘述方式;潘尼克、艾爾塞瑟分別將這類電影定義為

3、心理學謎題電影與心智游戲電影，以區(qū)別于好萊塢傳統(tǒng)。
　　本論文從符號學理論出發(fā)，緊扣構(gòu)成電影謎題的核心，即“謎面/謎底”式“編碼/解碼”機制，分別從“導演→電影文本→觀眾”三個環(huán)節(jié)全面系統(tǒng)界定這類電影，得出迄今為止相對完善的謎題電影定義。同時，總結(jié)出謎題電影“多視角”、“多情節(jié)”、“多選擇”、“多身份”等“多維度”的文本特性。
　　另外，論文整理出國際謎題電影簡史和華語謎題電影簡史，也梳理了日本、韓國的謎題電影發(fā)展歷程作為參

4、考。
　　第二章剖析謎題電影以“多視角”建構(gòu)文本謎題的特征。首先從經(jīng)典電影理論中視角的表現(xiàn)論與再現(xiàn)論出發(fā)，繼而梳理符號學、敘述學理論中的視角問題。在此基礎(chǔ)上整理電影敘述學的視角理論，區(qū)分出三種多視角文本類型。
　　“多視角歷時性敘述”歷史悠久，也稱“羅生門式敘述”，通過歷時性的情節(jié)段落，逐一呈現(xiàn)不同意識主體的經(jīng)驗世界。“多視角共時性敘述”以“看見/看不見”的鏡頭畫面，對比不同意識主體的經(jīng)驗世界，構(gòu)成共時性意識沖突?！岸嘁暯菤v

5、時共時結(jié)合敘述”，兼具以上兩種敘述方式的特點，謎題設(shè)置更加隱秘。論文分別以《好奇害死貓》、《神探》和《不能說的秘密》等來具體論證。
　　第三章討論謎題電影以“多情節(jié)”建構(gòu)的亂序碼文本，如何被受述者重構(gòu)為順序碼文本。關(guān)于謎題電影的情節(jié)結(jié)構(gòu)，學界有“整一與非整一”之爭。論文論證了謎題電影情節(jié)的非整一性，即多樣性，并將電影以多情節(jié)布局謎題的方式，解析為拼貼結(jié)構(gòu)、板塊-網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)、碎片結(jié)構(gòu)和倒敘結(jié)構(gòu)。通過建立文本情節(jié)段落等的時序、因果等元素

6、代碼，深入解析受述者厘清亂碼文本，重構(gòu)被分割、顛倒的故事事件，建立受述者意識文本解碼電影迷題。
　　“拼貼結(jié)構(gòu)”的謎題機制是各情節(jié)段落間的“異質(zhì)性”，論文通過《最好的時光》的多重異質(zhì)性來論證?！鞍鍓K-網(wǎng)狀”結(jié)構(gòu)凸顯亂序碼特征，《東邪西毒》的板塊情節(jié)呈網(wǎng)狀鏈接，無法理清時序因果，需另辟蹊徑才能重構(gòu)文本。“碎片結(jié)構(gòu)”的文本格局從“交叉拼貼→板塊-網(wǎng)狀→碎片”演變而來，論文以《墮落天使》、《維多利亞一號》、《2046》等文本闡述了這一演

7、變進程?！暗箶⒔Y(jié)構(gòu)”的謎題建構(gòu)方式是“逆序編碼”，因此受述者需要將各情節(jié)段落的時間、因果矢量元素進行逆向追加整理，《守望者:罪惡迷途》詳細說明此逆向重構(gòu)過程。
　　第四章“多選擇”的謎題機制在于，文本的不可靠敘述導致受述者無法重構(gòu)”底本/故事”。不可靠敘述中，底本一述本的穩(wěn)定配置關(guān)系被破壞，受述者可在多個底本與述本之間任意搭配、選擇，“多選擇”的結(jié)果必然導致底本/故事不能被重構(gòu)。論文首先梳理電影敘述學中“敘述者”、“敘述文本二元化

8、”、“不可靠敘述”等概念，然后分解出不可靠敘述的三種謎題建構(gòu)方式“不可靠敘述者”、“敘述漩渦”、“復雜跨層”等。
　　不可靠敘述者包括心理障礙敘述者、高智商敘述者和抒情式敘述者。他們分別建立起心理學謎題電影、高智商謎題電影與華語抒情謎題電影，論文重點分析了高智商電影《暗花》。
　　文本的敘述漩渦由不同層次敘述者的元語言的沖突與互補造成?？倲⑹稣咭苑植媲楣?jié)造成結(jié)構(gòu)性敘述漩渦（《一個字頭的誕生》）;兩位次敘述者的意識落入對比時，

9、出現(xiàn)對比性敘述漩渦，以結(jié)局大翻轉(zhuǎn)為標志（《詐騙犯》、《秘岸》、《救我》）;總敘述者與次敘述者身份重合，如果前者過度干擾后者，則造成干擾性敘述漩渦（《旺角揸fit人》）。
　　復雜跨層構(gòu)成目前所有謎題電影中謎題性最強的文本，如自生元敘述電影《再生號》，其“縱向重疊”與“平行宇宙”極其復雜。
　　第五章“多身份”探討文本以“身份-自我”建構(gòu)謎題的機制。引入符號學“身份-自我”理論，將之與佛教相關(guān)理論對比，探索自我的本質(zhì)所在。

10、r>　　《無間道》以“身份-自我”的易位設(shè)置謎題，論文分析三組次要人物的身份鏡像，以及主人公的“身份-自我”鏡像?！短K州河》中人物“身份-自我”分處不同敘述層次，在文本形式層面以“自我分裂，身份疊合”設(shè)置謎題?！秺Z命心跳》設(shè)置三重文本誤導，最終揭示主人公爭奪他人身份，移植自我的險惡用心。
　　結(jié)語認為，謎題電影的各種敘述機制充滿生機，使得敘述本身成為一種藝術(shù)。因此，謎題電影不僅挑戰(zhàn)符號學、敘述學的現(xiàn)有理論，同時引領(lǐng)當代電影向前發(fā)展