“譯者登場(chǎng)”——英若誠(chéng)戲劇翻譯研究_38192.pdf

1、人類文明步入21世紀(jì)，人類在盡享現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)所帶來(lái)的前所未有的物質(zhì)財(cái)富的同時(shí)，也在不斷美化自己的精神家園，作為高雅藝術(shù)的戲劇就是其中一個(gè)標(biāo)志性元素。在全球化、國(guó)際化的大背景下，戲劇翻譯同戲劇藝術(shù)一樣得到了繁榮和發(fā)展;戲劇翻譯研究也從“被人遺忘的角落”漸顯生機(jī)。但是，由于戲劇理論家一般不關(guān)心翻譯，很多翻譯家又不懂戲劇藝術(shù)，使得戲劇翻譯研究在閱讀與表演兩種翻譯目的的矛盾中躑躅難行，深陷“迷宮”。學(xué)者們對(duì)于戲劇翻譯中的核心問(wèn)題，諸如戲劇翻譯的

2、本質(zhì)、可表演性、動(dòng)作性文本、文化移植、觀演體系等等，存在大量的分歧甚致偏見(jiàn)。
　　尼古拉瑞(2002)在多年戲劇翻譯研究的基礎(chǔ)上，發(fā)現(xiàn)戲劇翻譯中長(zhǎng)期以來(lái)的讀演糾紛，實(shí)際上反映了翻譯研究界的一個(gè)普遍現(xiàn)象——規(guī)定性研究的弊端，也可以說(shuō)是一種思維方式上的謬誤。在翻譯實(shí)踐中，根本沒(méi)有明確的讀演界限，或者說(shuō)這兩條界限很難區(qū)分開(kāi)來(lái)。因此，將戲劇翻譯進(jìn)行讀、演的兩極分化沒(méi)有根據(jù)，只是一種簡(jiǎn)單化的錯(cuò)覺(jué)?？梢?jiàn)，戲劇翻譯研究亟需一種科學(xué)的范式作指導(dǎo)。

3、另外，不少學(xué)者意識(shí)到，戲劇翻譯研究不應(yīng)該停留在戲劇翻譯要不要可表演性上，而是需要大量的實(shí)證研究去考察那些使戲劇具有可表演性的因素。這正是本研究著重探討和分析的問(wèn)題。
　　戲劇是一種特殊的文學(xué)體裁樣式，與詩(shī)歌、散文、小說(shuō)等其他文學(xué)體裁不同，戲劇創(chuàng)作在很大程度上受制于舞臺(tái)表演，具有文學(xué)性和舞臺(tái)性的雙重性本質(zhì)。戲劇翻譯同戲劇創(chuàng)作一樣，需要綜合考慮戲劇性的特質(zhì)，既要保證翻譯戲劇的文學(xué)性，在塑造典型形象、傳達(dá)深刻主題上做文章;又要關(guān)照舞臺(tái)表

4、演的口頭性、即時(shí)性和大眾性特點(diǎn)，語(yǔ)言須干脆利索，富于節(jié)奏感，保證文字信號(hào)向聲音信號(hào)轉(zhuǎn)化時(shí)上口、順耳，為特定時(shí)空情境下，演員的舞臺(tái)表演和觀眾的現(xiàn)場(chǎng)接受創(chuàng)造有利條件。戲劇翻譯作為一個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)，不僅涉及兩種語(yǔ)言的交流，還與兩種語(yǔ)言背后的戲劇文化和審美傳統(tǒng)具有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，使得不少戲劇翻譯學(xué)者大有“望洋興嘆”之嫌。
　　本研究選取英若誠(chéng)作為研究對(duì)象。英若誠(chéng)集導(dǎo)演、演員和翻譯于一身，具備了理想的戲劇譯者身份。作為一個(gè)“登場(chǎng)”的戲劇譯者，

5、他的戲劇翻譯理論與實(shí)踐的研究具有極強(qiáng)的代表性，對(duì)于揭示戲劇翻譯本質(zhì)規(guī)律具有重要價(jià)值。英若誠(chéng)獨(dú)特而具代表性的戲劇譯者身份及其戲劇翻譯理論和翻譯實(shí)踐啟迪人們，戲劇本身是一個(gè)龐雜的系統(tǒng)，戲劇翻譯涉及兩種語(yǔ)言和兩種戲劇文化傳統(tǒng)，全面系統(tǒng)的研究方法是解決戲劇翻譯中一系列復(fù)雜問(wèn)題的關(guān)鍵。正如系統(tǒng)哲學(xué)的創(chuàng)始人之一拉茲洛所言:“人類要想了解自己面對(duì)的大自然以及人類社會(huì)自身，必須發(fā)展一種普遍的系統(tǒng)理論?！?br>　　系統(tǒng)范式為戲劇翻譯研究提供了科學(xué)有效的

6、認(rèn)識(shí)論和方法論平臺(tái)。首先，系統(tǒng)本體論為戲劇翻譯研究提供了科學(xué)有效的指導(dǎo)思想。研究表明，從整體的、系統(tǒng)的視角認(rèn)識(shí)戲劇翻譯是揭示戲劇翻譯文學(xué)性、舞臺(tái)性兼?zhèn)涞膽騽⌒员举|(zhì)特征的有效途徑，也是解決長(zhǎng)期以來(lái)困擾戲劇翻譯研究諸多分歧的關(guān)鍵。戲劇不同于其他文學(xué)體裁，登場(chǎng)敷演是戲之為戲的根本。英若誠(chéng)總結(jié)的戲劇翻譯的口語(yǔ)化、動(dòng)作性、性格化以及文學(xué)性標(biāo)準(zhǔn)正是戲劇翻譯系統(tǒng)觀的體現(xiàn)，也是對(duì)于戲劇翻譯文學(xué)性、舞臺(tái)性雙重性本質(zhì)的準(zhǔn)確把握。其次，系統(tǒng)認(rèn)識(shí)論強(qiáng)調(diào)人類的認(rèn)

7、識(shí)過(guò)程是認(rèn)知主體和周圍環(huán)境（客體）相互作用的過(guò)程，對(duì)于科學(xué)地界定翻譯過(guò)程中譯者的主體性具有重大意義，也為英若誠(chéng)戲劇翻譯的研究視角提供了參考。通過(guò)考察英若誠(chéng)的文化世家背景、英若誠(chéng)戲劇翻譯所處的歷時(shí)、共時(shí)語(yǔ)境及其觀眾的審美視閾，從歷史學(xué)、文化學(xué)、文藝學(xué)和戲劇文體學(xué)等角度探究英若誠(chéng)戲劇翻譯的文本選擇、策略運(yùn)用和文化取向，全面而系統(tǒng)地揭示英若誠(chéng)集出身名門(mén)的導(dǎo)演、演員和翻譯于一身的戲劇譯者身份背后戲劇翻譯的本質(zhì)特征。再次，系統(tǒng)價(jià)值論從價(jià)值是主體對(duì)

8、其周圍環(huán)境的一種適應(yīng)狀態(tài)出發(fā)，認(rèn)為主體與其周圍環(huán)境之間適應(yīng)或匹配得越好，那么主體的價(jià)值就越高。據(jù)此，通過(guò)英若誠(chéng)翻譯戲劇在特定目的語(yǔ)文化背景下的接受和影響的文化價(jià)值調(diào)查，對(duì)其翻譯戲劇進(jìn)行價(jià)值判斷，挖掘英若誠(chéng)翻譯戲劇在中國(guó)文化現(xiàn)代化建設(shè)進(jìn)程中的巨大價(jià)值和歷史意義。最后，系統(tǒng)方法論為人們?cè)诰唧w研究中宏觀、微觀研究相互映襯，定性、定量分析互相結(jié)合，橫向、縱向比較互為補(bǔ)充的系統(tǒng)研究方法提供了有力的方法論支持。
　　在理論構(gòu)建的基礎(chǔ)上，英若誠(chéng)

9、戲劇翻譯的文本選擇、翻譯理論和翻譯實(shí)踐以及文化價(jià)值依次得到系統(tǒng)的考察、梳理、研究和調(diào)查。
　　從英若誠(chéng)戲劇翻譯的歷史文化背景和中西戲劇交流傳統(tǒng)著手，通過(guò)對(duì)其所選擇的八部戲劇進(jìn)行意識(shí)形態(tài)和戲劇文化詩(shī)學(xué)特征的考察，探究英若誠(chéng)戲劇翻譯的文化詩(shī)學(xué)和主題特點(diǎn)，證明其戲劇翻譯文本選擇背后所折射的譯者執(zhí)著的戲劇藝術(shù)追求和崇高精神境界，也為英若誠(chéng)戲劇翻譯的價(jià)值判斷提供一定的線索和依據(jù)。同其導(dǎo)演、演員的譯者身份相吻合，這些文本均為中外不同歷史時(shí)期的

10、名家名作，它們攜帶著劇作家獨(dú)具一格的戲劇藝術(shù)語(yǔ)言和戲劇表現(xiàn)手段以及他們對(duì)人生的深刻感悟和獨(dú)到見(jiàn)解，為目的語(yǔ)讀者/觀眾帶來(lái)經(jīng)典和現(xiàn)代戲劇藝術(shù)的精華，給他們帶來(lái)耳目一新、回味無(wú)窮的藝術(shù)享受?！案赣H翻譯的每一部作品的演出都在當(dāng)時(shí)社會(huì)中引起巨大反響，不能不說(shuō)是一個(gè)奇跡。這依賴于他超群的藝術(shù)鑒賞力和敏銳的洞察力，他精通中英語(yǔ)言和文化，知識(shí)淵博，學(xué)貫中西，自己本身又是出色的導(dǎo)演和表演藝術(shù)家，集這些因素于一身，父親是獨(dú)一無(wú)二的！”（英若誠(chéng)名劇譯叢序言

11、，1999:7）
　　通過(guò)細(xì)讀《名劇譯叢》的《譯者序》以及柯文輝主編的傳記《英若誠(chéng)》，梳理出英若誠(chéng)的戲劇翻譯思想。英若誠(chéng)從可表演性和文學(xué)性兩方面總結(jié)了戲劇翻譯的本質(zhì)特征。出于戲劇表演和導(dǎo)演考慮，英若誠(chéng)強(qiáng)調(diào)翻譯戲劇的口語(yǔ)化和動(dòng)作性;從文學(xué)角度提出戲劇翻譯的性格化和文學(xué)詩(shī)情的保留。從戲劇觀眾的接受來(lái)看，他主張戲劇譯者應(yīng)該更多地照顧目的語(yǔ)觀眾的審美習(xí)慣，而同時(shí)也要引導(dǎo)觀眾欣賞異域文化的優(yōu)秀元素。
　　在具體的文本分析中，針對(duì)英若誠(chéng)

12、提出的戲劇翻譯思想，以戲劇觀演為參照，分別從口語(yǔ)化、動(dòng)作性、性格化三方面對(duì)其翻譯戲劇進(jìn)行實(shí)證研究。借助語(yǔ)用學(xué)、戲劇文體學(xué)、系統(tǒng)功能語(yǔ)法等分析手段，對(duì)英若誠(chéng)翻譯戲劇在話語(yǔ)標(biāo)記語(yǔ)、指示系統(tǒng)、話輪轉(zhuǎn)換、言有所為、語(yǔ)氣情態(tài)系統(tǒng)等方面的適合舞臺(tái)表演的出色表現(xiàn)，進(jìn)行了基于語(yǔ)料的統(tǒng)計(jì)分析，包括單譯本、雙譯本的平行語(yǔ)料對(duì)比分析以及可比語(yǔ)料的比較研究，并對(duì)相關(guān)的規(guī)律性和傾向性進(jìn)行了戲劇藝術(shù)分析。其次，從戲劇的聲音效果側(cè)面，在對(duì)比分析英漢語(yǔ)言聲韻資源的基礎(chǔ)

13、上，考察了英若誠(chéng)翻譯戲劇中詩(shī)體劇的元明雜劇筆法，并從人物臺(tái)詞與舞臺(tái)動(dòng)作的搭配角度，分析了英若誠(chéng)翻譯戲劇的語(yǔ)言節(jié)奏特點(diǎn)。研究發(fā)現(xiàn)戲劇語(yǔ)言的節(jié)奏感不是簡(jiǎn)單地表現(xiàn)為句子簡(jiǎn)短（它只為人物臺(tái)詞與動(dòng)作的配合創(chuàng)造了基本條件），而是與指示系統(tǒng)、人際關(guān)系、主位推進(jìn)、對(duì)白銜接等等戲劇語(yǔ)言特性密切相關(guān)。同時(shí)，從戲劇整體美學(xué)角度，進(jìn)一步借助文本處理軟件，對(duì)英若誠(chéng)翻譯戲劇中戲劇情境和戲劇意象的翻譯情況進(jìn)行調(diào)研，發(fā)現(xiàn)英若誠(chéng)的戲劇翻譯在營(yíng)造戲劇情境、傳承和豐富戲劇意

14、象方面表現(xiàn)出超群的功力。這些基于語(yǔ)料的實(shí)證研究和數(shù)據(jù)的系統(tǒng)分析，令人們?yōu)樽约旱陌l(fā)現(xiàn)而欣喜:英若誠(chéng)在對(duì)每一個(gè)戲劇性元素的處理中，都是從整體的戲劇觀演體系出發(fā)，以上下文語(yǔ)境為參照，綜合考慮各元素之間的相互關(guān)系，并照顧英漢兩種語(yǔ)言的差異，在充分發(fā)揮譯入語(yǔ)優(yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上，尋找最佳對(duì)應(yīng)物。正是這種戲劇翻譯的系統(tǒng)思想指導(dǎo)著英若誠(chéng)創(chuàng)造出一部部文學(xué)性、舞臺(tái)性兼?zhèn)涞纳铣俗g作，也為戲劇翻譯研究走出“迷宮”找到一條“通道”。
　　總之，英若誠(chéng)戲劇翻譯的系

15、統(tǒng)研究發(fā)現(xiàn):(1)系統(tǒng)整體觀是戲劇翻譯研究科學(xué)有效的指導(dǎo)思想。戲劇翻譯的本質(zhì)是再現(xiàn)戲劇文學(xué)性和舞臺(tái)性的戲劇性本質(zhì)。英若誠(chéng)，作為一個(gè)登場(chǎng)的譯者，其成功的戲劇翻譯是建立在以戲劇整體的觀演體系為參照，綜合考慮戲劇性各個(gè)要素之間的相互關(guān)系的基礎(chǔ)上。(2)英若誠(chéng)翻譯戲劇的價(jià)值取決于譯者對(duì)其周圍環(huán)境的適應(yīng)能力，對(duì)于社會(huì)時(shí)代要求的敏銳的洞察力、翻譯文本的藝術(shù)鑒賞力以及翻譯所涉及的兩種戲劇文化傳統(tǒng)的領(lǐng)悟力。(3)英若誠(chéng)在中西戲劇交流和中國(guó)文化現(xiàn)代化進(jìn)程

16、中建立了不可磨滅的歷史功勛。
　　本研究期望在以下幾方面有所創(chuàng)新:
　　(1)戲劇翻譯是一項(xiàng)系統(tǒng)工程，它涉及文學(xué)、語(yǔ)言學(xué)、戲劇學(xué)、翻譯學(xué)、文化學(xué)乃至美學(xué)等多個(gè)學(xué)科范疇，系統(tǒng)范式成為揭示戲劇翻譯本質(zhì)的必要且有效的認(rèn)識(shí)論和方法論平臺(tái)。
　　(2)選取英若誠(chéng)------一個(gè)集導(dǎo)演、演員、翻譯乃至文化名人于一身的理想的戲劇譯者身份，其翻譯思想和翻譯實(shí)踐具有很好的代表性，對(duì)于揭示戲劇翻譯的本質(zhì)規(guī)律具有重要的意義。
　　(3

17、)通過(guò)考察英若誠(chéng)特殊譯者身份背后的歷史文化背景、原語(yǔ)戲劇的意識(shí)形態(tài)和文化詩(shī)學(xué)及其翻譯戲劇的社會(huì)反響，分析其戲劇翻譯在中西戲劇交流中的價(jià)值和中國(guó)文化現(xiàn)代化建設(shè)中的意義。
　　(4)譯本研究突破文化負(fù)載詞等詞匯層面，自建語(yǔ)料，從指示語(yǔ)、話語(yǔ)標(biāo)記語(yǔ)、話輪轉(zhuǎn)換、言語(yǔ)行為、語(yǔ)氣情態(tài)、情境意象、整體風(fēng)格直到社會(huì)背景、歷史文化意義等層面進(jìn)行了基于語(yǔ)料的英若誠(chéng)戲劇翻譯的戲劇文體學(xué)分析、戲劇藝術(shù)分析、平行語(yǔ)料和可比語(yǔ)料的對(duì)比研究等多維度系統(tǒng)分析。<