圖文話語中的態(tài)度研究——以漢語圖文批評(píng)性新聞評(píng)論為例.pdf

1、態(tài)度研究是系統(tǒng)功能語言學(xué)中的一項(xiàng)重要課題。與文本話語一樣，圖文話語也反映著一定的態(tài)度。不過，相較于文本話語，圖文話語中的態(tài)度研究方興未艾。
　　本文以100篇漢語圖文批評(píng)性新聞評(píng)論為語料，系統(tǒng)研究了態(tài)度在圖文話語中的實(shí)現(xiàn)特征。在評(píng)價(jià)理論基礎(chǔ)上，本文構(gòu)建了一個(gè)研究圖文話語中態(tài)度的三維模式，即通過分析態(tài)度在圖文話語中的表征、調(diào)節(jié)和韻律特征，全面揭示態(tài)度在圖文話語中的實(shí)現(xiàn)特征。與研究單模態(tài)的文本話語中的態(tài)度不同，該模式中表征維度的研究將

2、揭示態(tài)度通過圖文符號(hào)資源得以表征時(shí)的特征以及態(tài)度在圖片（在本文語料中是漫畫）與文本間的互動(dòng)特征。調(diào)節(jié)維度的研究將揭示態(tài)度通過圖文符號(hào)資源得以調(diào)節(jié)的特征，分為態(tài)度的圖文介入和圖文級(jí)差兩方面，前者通過對(duì)介入的文本與漫畫的表征特征分析揭示語篇表征立場(chǎng)的方式，后者通過對(duì)級(jí)差的文本與漫畫的表征特征分析揭示態(tài)度的值如何在圖文話語中得到調(diào)節(jié)。韻律特征的研究將揭示態(tài)度在圖文話語語篇層面的推進(jìn)特點(diǎn)。
　　本文在定性分析部分通過一系列實(shí)例分析整合、歸

3、類總結(jié)了態(tài)度的文本與漫畫的表征和調(diào)節(jié)資源，分析了態(tài)度在漫畫與文本中的基本互動(dòng)關(guān)系，討論了態(tài)度的韻律類型。在構(gòu)建分析框架和定性分析的基礎(chǔ)上，本文對(duì)所收集的語料進(jìn)行了整理、標(biāo)注以及定量統(tǒng)計(jì)分析，主要有以下發(fā)現(xiàn):
　　(1)在態(tài)度的表征方面，情感本身在語料中數(shù)量較少（文本與漫畫中的情感均以弱勢(shì)方情感為主），主要表達(dá)了弱勢(shì)方對(duì)弱勢(shì)境遇或負(fù)面行為或事件（的發(fā)生）的消極情感。相比旁觀者的態(tài)度，弱勢(shì)方情感作為新聞當(dāng)事人情感更易在讀者一方引起共鳴

4、，從而起到說服讀者采納相同立場(chǎng)的作用。判斷遠(yuǎn)多于情感和鑒賞，作者判斷又遠(yuǎn)多于其它態(tài)度主體的判斷（文本中的微觀判斷以作者判斷為主，漫畫中的微觀判斷均為作者判斷），主要表達(dá)了語篇作者對(duì)負(fù)面行為或事件的消極判斷。判斷態(tài)度本身具有的客觀性特點(diǎn)體現(xiàn)在作為新聞旁觀者的語篇作者身上，可以相應(yīng)地增加作者態(tài)度的客觀性。大量作者判斷的使用可以顯著提高語篇的可信度和說服力。與情感相似，鑒賞本身在語料中數(shù)量較少。相較而言，作者鑒賞又遠(yuǎn)多于其它態(tài)度主體的鑒賞（文

5、本與漫畫中均以作者鑒賞居多），主要表達(dá)了語篇作者對(duì)負(fù)面事物的消極鑒賞。通過呈現(xiàn)作為旁觀者的語篇作者的消極鑒賞，負(fù)面事物的負(fù)面品質(zhì)得以突顯，有利于語篇引導(dǎo)讀者對(duì)負(fù)面事物采納與語篇作者相同的立場(chǎng)。此外，態(tài)度的標(biāo)記性表征在語料中出現(xiàn)很少，顯性表征和隱性表征的微觀態(tài)度數(shù)量也基本相同。
　　態(tài)度在漫畫與文本間的互動(dòng)方面，漫畫中的微觀態(tài)度總數(shù)并不多，但與文本中的微觀態(tài)度互動(dòng)頻繁，且主要是漫畫與大文本而非其它文本間的互動(dòng)，尤以漫畫中針對(duì)負(fù)面行為

6、或事件的消極作者判斷與文本中的消極作者判斷間的一致性互動(dòng)為主。這種作者態(tài)度與作者態(tài)度在模態(tài)層面的一致性互動(dòng)強(qiáng)化了作者立場(chǎng)，即對(duì)負(fù)面行為或事件的否定態(tài)度，有助于提高語篇整體的說服力。
　　(2)在態(tài)度的調(diào)節(jié)方面，自言介入的作者微觀態(tài)度數(shù)量最多，這體現(xiàn)了作者有意向讀者傳達(dá)其否定立場(chǎng)是唯一合理選擇的意圖。此外，第三方微觀態(tài)度的介入以公告和歸屬借言居多，這在一定程度上增強(qiáng)了作為旁觀者的第三方消極判斷的客觀性。弱勢(shì)方微觀態(tài)度的介入未呈現(xiàn)出自

7、言和借言孰寡孰多的分布。負(fù)面方微觀態(tài)度的介入以歸屬借言居多，這在一定程度上突顯了作為新聞當(dāng)事人的負(fù)面方態(tài)度的利己性。自言在文本中的比例遠(yuǎn)大于借言，但二者在漫畫中的比例差距不大。關(guān)于級(jí)差，語力遠(yuǎn)多于聚焦，語力中的強(qiáng)化又遠(yuǎn)多于量化，高階遠(yuǎn)多于低階?？梢哉f，大量的高階強(qiáng)化體現(xiàn)了語篇作者對(duì)負(fù)面事物、負(fù)面行為或事件等的強(qiáng)烈否定態(tài)度。級(jí)差在漫畫中的出現(xiàn)頻率遠(yuǎn)高于文本中。漫畫中的高階級(jí)差，結(jié)合漫畫本身作為視覺模態(tài)的特性將強(qiáng)烈的作者立場(chǎng)更顯著地呈現(xiàn)于讀

8、者面前。
　　(3)在態(tài)度的韻律方面，語料的態(tài)度語義韻律以判斷主導(dǎo)韻為主，判斷/鑒賞聯(lián)合主導(dǎo)韻為輔;態(tài)度載荷韻律以消極載荷主導(dǎo)韻為主，完全消極載荷韻為輔，載荷均勻分布韻極少;微觀態(tài)度與作者立場(chǎng)的關(guān)系韻以一致主導(dǎo)韻為主，完全一致韻為輔。
　　本研究的創(chuàng)新之處是將態(tài)度的研究范圍從英語語料擴(kuò)展到漢語語料、從單模態(tài)的文本話語拓展到圖文話語，擴(kuò)充了態(tài)度的研究范圍。本文在評(píng)價(jià)理論基礎(chǔ)上構(gòu)建了研究圖文話語中態(tài)度的三維模式，其中態(tài)度在圖文間