The Translation of Tonal Pattern Names in CI Poetry from the Perspective of Reception Aesthetics.pdf_第1頁(yè)
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1、詞牌名的翻譯在詞的翻譯實(shí)踐和研究中占據(jù)一個(gè)重要且不可或缺的地位。當(dāng)今社會(huì)不同文化間的交流日益增強(qiáng),成功的詞牌名翻譯不僅為詞的譯文增色,更可促進(jìn)這種國(guó)際文化交流。
  接受美學(xué)強(qiáng)調(diào)讀者在文學(xué)作品接受和解讀過(guò)程中的作用和地位。文學(xué)作品只有借助讀者的閱讀來(lái)豐富其意義,才能維持作品的生命長(zhǎng)久不衰。
  以往詞牌名的翻譯實(shí)踐與翻譯研究工作并未得到國(guó)內(nèi)外學(xué)者的足夠重視;且作為第一讀者的譯者與目標(biāo)語(yǔ)讀者的在實(shí)現(xiàn)作品意義與譯本形成過(guò)程中扮演

2、的重要角色鮮有涉及。
  本文旨在從接受美學(xué)角度分析研究詞牌名的翻譯,目的是為詞牌翻譯研究的空白領(lǐng)域有所貢獻(xiàn),并為詞牌翻譯實(shí)踐提供一定指導(dǎo)意義。本文首先將國(guó)內(nèi)外著名譯者的譯本進(jìn)行全面的收集分類(lèi),整理出詞牌名翻譯中最常用的翻譯策略;并以王紅公與鐘玲合譯本、Fusek、許淵沖及徐忠杰的翻譯策略為例,著重討論譯者在解讀原文時(shí)的主體性、目的語(yǔ)讀者的地位與接受等對(duì)譯者翻譯策略的影響。
  研究表明,首先,將研究重點(diǎn)由譯本轉(zhuǎn)向讀者,重視

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